搜狐新闻耿宝昌大师的古瓷鉴定秘笈,悉心拜读,受益匪浅!( 二 )
对于识别伪品 , 有时仅凭器足便可论定 。 因而 , 研究并类比各个时代不同形式的器足特点 , 找到其继承发展的演变规律 , 对于历代古陶瓷的鉴别更是极其重要的 。
观察釉面尤应以釉层的薄厚 , 釉质的粗细、光泽的新旧及气泡的疏密大小等特征入手 。
另外 , 对于釉面的莹润与干涩、釉质的缜密或疏松及缩积釉等状态也需掌握 。 例如 , 常见明代永乐白釉器口、底、边角积釉闪现浅淡的青色;明代瓷器釉面含较多的钾钠元素而呈现不同程度的青白色调;清代康熙瓷口、足多施加粉质白釉易于形成破泡剥落现象 , 等等 。
体察釉面的以上特点往往需要借助于放大镜 , 特别是常说的釉面坚硬与疏软这个物理属性 , 几乎无法用语言来准确表示 , 只能靠观察比较去体会 , 因而它是鉴别古陶瓷最难以掌握的壹个要素 , 也是衡量鉴别能力和水准高低之分之所在 。
本文插图
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明宣德 青花折枝花纹双耳扁壶
故宫博物院藏
瓷器上的纹饰也和造型壹样 , 具有鲜明的时代特点 , 无论是题材内容还是表现手法 , 不同时期纹饰均有不同的风格;相同题材的纹饰 , 其间也有可循的继承和演化规律 。
明清时代瓷器的釉上或釉下绘画 , 釉下刻划、雕塑等内容 , 大多映现出各代风俗情貌及社会背景 , 有时只据纹饰内容便可直呼时代 。 例如 , 明代正德瓷多书回文箴言;嘉靖、万历瓷常绘稚拙的道教人物故事;清代乾隆之前的各种彩绘瓷所呈现的“彩晕”、“蛤蜊”光现象等 。
此外 , 和纸绢画相近的瓷画也深受同时代名派画家画风的影响 , 在鉴别辨析时 , 除必须熟悉古代书画笔法外 , 还应参考同时期其他工艺品的图案纹饰 , 如织绣、竹、木、漆、牙、玉、铜等 , 它们的时代风格壹脉相承、互为认证 。
明代以前的瓷器少有署款 , 明清各朝官民窑器款识千差万别 , 历代又多伪托假款 , 所以凭借款识断代尤为重要 。
从研究署款的笔法入手 , 经常将真假款识相互比照 , 结合器物的其他诸要素特点 , 审度其字体结构 , 字形笔画 , 色泽深浅 , 便能提高鉴别能力 。
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明嘉靖 五彩鱼藻纹盖罐
故宫博物院藏
古陶瓷鉴定本是壹门实践性很强的学问和技能 。
耿先生常说:“百闻不如壹见 , 百见不如壹看” 。 当然这个“看”字是指的器物必须上手后 , 耳、目、手三者并用 。
用眼来观其造型和纹饰 , 辩其胎釉色泽与厚薄 , 审其器足及款识 , 又要将其摩挲以别粗细 , 用指叩敲以察音响 。 这五方面要素缺壹不可 , 切不可偏执壹方 , 谨据局部或偶然巧合而妄断时代 。 它们之间的微妙关系 , 简言之 , 可以这样说:“造型为根本 , 胎釉是关键 , 纹饰辩时代 , 款识察真伪” 。
见微知著
同于鉴别古字画壹样 , 鉴别古陶瓷亦当澄心定虑 , 最忌粗心浮气 , 要从细微末节处反复观察 。
上述的所有五要素皆在上手的过程中得到验证 。 由于各代制瓷工艺和烧造方式之间的差别 , 从而留下壹些细微的区别之处 , 这些末节甚至是司空见惯的 , 很不以为然 , 大多易被忽视 。 然而 , 它壹旦作为断代和判别真伪的证据 , 则具有毋庸置疑的说服力 。
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