火爆新闻多变的色彩，荒诞的情怀：《布达佩斯大饭店》视觉盛宴中的美学
《布达佩斯大饭店》的导演韦斯·安德森被誉为好莱坞的童话导演 ， 是目前美国新生代导演中最富有激情、创造力、文艺色彩和趣味性的独立电影人 ， 《布达佩斯大饭店》是他的巅峰之作 ， 将他的美学理念表现得淋漓尽致 。 从观感上看 ， 以红、黄、蓝为基础的色彩 ， 整体搭建了暖色调的复古氛围；广角镜头的广泛使用 ， 又进一步深化了这种色彩的氛围感 ， 产生了审美所必备的浪漫情绪 。
《布达佩斯大饭店》讲述了一个套层故事 ， 故事结构并不复杂 。 电影将背景设置在20世纪30年代到60年代的欧洲 ， 酒店礼宾员在意外情况下被卷入了家族遗产的斗争之中 。 随着一幅家族名画的藏匿和追寻 ， 酒店礼宾员经历了战争、凶杀、越狱、爱情等考验 ， 并将财富和经历留给了当时的一位作家 。
本文插图
镜头前的视觉盛宴
《布达佩斯大饭店》采用了“回”字形的俄罗斯套娃结构的叙述方式 。 在影片中有导演叙述、女孩视角、作家讲述、泽罗回忆等四位叙事主体 。 在四位叙事主体的四层时空结构中 ， 导演运用不同的色彩搭配去表现不同的时空背景 ， 给予每位叙事主体颇具特色的时空环境 。
《布达佩斯大饭店》描绘的是20 世纪初的欧洲 ， 整个背景以豪华和复古为主导 ， 暖色调占据了银幕 。 在酒店大堂由红金色和咖啡色构成 ， 反映了那一时期的欧洲氛围 。
影片开头 ， 哥特式建筑风格的大饭店和高大连绵的雪山 ， 将童话般的世界全面展现在观众面前 。 电影这时用粉色和白色营造出了一个温馨的格局 ， 配合身着燕尾服、戴着红色领结的经理 ， 衬托出一种谨严和尊贵 ， 给观众带来直接性的视觉冲击 。 而门生的衣服是紫色 ， 并配上红色的袜子 ， 衬托出了门生地位的卑微 。 打手乔普林出场时则身穿黑色皮质大衣 ， 并在手上戴了骷髅饰品 ， 突出体现了打手这一角色的心狠手辣形象 。
本文插图
韦斯的电影中经常使用五彩斑斓的颜色 ， 视觉冲击十分强烈 。 在《布达佩斯大饭店》中 ， 韦斯使用酱紫、粉红、橙黄、蓝色、红色等色彩打造了梦幻的童话王国 。 在布达佩斯大饭店坐缆车的时候 ， 山上的鹿、房顶、群山都被笼罩在粉红色之中 ， 就像进入了童话王国；在描述战争的时候 ， 导演运用色彩画面对战争场景进行展示 ， 赋予战争场景以童话色彩；在写阿加莎与门童的恋爱的时候 ， 又大量使用蓝色和粉红色 ， 让人感觉像是王子和公主在恋爱 。
在整部电影的结尾部分 ， 古斯塔夫重新找回了遗产 ， 穆斯塔法也与阿嘉莎幸福地走到了一起 。 但就是在看起来要完成的美满结局中 ， 古斯塔夫为了徒弟挺身而出 ， 最后被枪杀身亡 。 在处理这一部分时 ， 韦斯放弃了彩色的表达 ， 让黑白画面进入到了观众的视野当中 ， 利用黑白画面使得古斯塔夫的悲怆结局更加地触动人心 。
本文插图
《布达佩斯大饭店》为每个故事都配用了一个主题颜色 ， 并通过色彩来体现情节的变化 。 电影中人物的穿着、建筑物的颜色以及环境氛围都使用不同的颜色来讲述不同的故事 。 电影开头 ， 为了显示大饭店的优雅 ， 为饭店外观和周围的环境选择了粉色 ， 突出体现了饭店的优雅与浪漫；在描写监狱的时候使用了黑色等深色 ， 来描述监狱的墙壁、围的树木和监狱的天空 ， 给人以压迫感 ， 让人从颜色中体会到监狱的阴冷和恐怖 。
电影叙事中体现的色彩之美
艺术作品的内容、形式及艺术感染力是通过各种艺术手法表现出来的 。 就色彩而论 ， 它在视觉上给我们留下什么印象、产生什么样的情绪和感情 ， 其效果强烈与否 ， 取决于富有魅力的色彩 。
推荐阅读
- 掌上新闻|戏假成真？黄宗泽和张曦雯组长腿CP，入行21年12个绯闻对象逐个数
- 掌上新闻|互相取关后，何超莲跟何猷君首次合体现身，全程无交流面色凝重！
- 火爆新闻|十二星座超仙美人鱼礼服，沉鱼落雁，闭月羞花！
- 火爆新闻|柳岩的肉真会挑地方长，这么平淡的裙子，却能穿出“3D立体感”
- 女仆报新闻|刘大成带妻子逛地摊接地气，成名后住5000万豪宅，却被称作假农民
- 蠢萌新闻|看似痴情，实则无情，果郡王才是整部剧中最渣的男人
- 火爆新闻|吴昕近照简直像换了个人，大象腿变“山药腿” ，网友：逆袭了
- 女仆报新闻|同样是分手文案，阚清子一刀两断，蓝盈莹好聚好散，看到张予曦：最佳前任！
- 蠢萌新闻|《父母爱情》孟天柱对亚宁是退而求其次，对亚菲才是怦然心动！
- 女仆报新闻|渡边麻友宣布退出娱乐圈，因健康无奈离开，身体状态令人担忧