火爆新闻多变的色彩，荒诞的情怀：《布达佩斯大饭店》视觉盛宴中的美学( 二 )
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色调是画面色彩的总体倾向 ， 在画面中总体概括了各种各样的色彩变化 ， 从而达到“多样化的统一” ， 组成整体的、和谐的、有色彩节奏感和韵律感的画面 。 而色彩会对人的情绪进行控制 ， 人们看到不同的色彩会产生不同的联想 ， 因此色调成为了作者传达思想感情的媒介 ， 让观众得到共鸣 。
韦斯的电影画面构图严谨对称 ， 色彩浓艳而和谐 ， 镜头运动规律稳定的特点 ， 在《布达佩斯大饭店》中发挥到了极致 。 他渲染他所创造的世界里的色彩 ， 整部电影像是精心配制过的调色盘 。
《布达佩斯大饭店》中的颜色多采用暖色调 ， 颜色十分饱和 。 那洋红色调的饭店大厅、红色的地毯、暖色的饭店吊灯都向观众展示了当时上层社会的情境 。 在伯爵夫人进入电梯的时候 ， 酒店红色的电梯、 红色的电梯墙壁 ， 伯爵夫人红色的外套、红色的帽子、古斯塔夫和门童紫色的燕尾服 ， 使得红色和紫色这两种高饱和的色彩形成了鲜明的视觉对比 ， 增强了画面的美感 ， 更突出体现了人物的等级和身份 。
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《布达佩斯大饭店》非常注意结合观众的精神状况和审美内涵的应用 ， 试图对人们生活中的压力进行有效性的缓解 。 它通过对审美元素的分析 ， 借助于一种特殊的审美距离 ， 将客观的现象进行虚拟世界的反应 ， 在视觉的设计和色彩的重塑中 ， 实现的情感上的寄托 。
这部电影在拍摄时 ， 大量使用了广角镜头 ， 摄像机所构建出来的画面拥有更广阔的视野 ， 整体效果表达出来强烈的纵深感 。 在影片刚开始的时候 ， 作家进入到布达佩斯大饭店见到经理 ， 导演利用的广角镜头将楼梯、天花板以及墙上的装饰艺术都容纳了进来 ， 从而形成一种较为柔和的情景 ， 表达出整体氛围的俏皮感和幽默感 。 古斯塔夫在参加伯爵夫人的葬礼时 ， 同样使用了广角镜头将大厅和走廊容纳到了一个画面当中 ， 利用变形的夸张暗示了即将到来的阴谋与冒险 。
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【火爆新闻多变的色彩，荒诞的情怀：《布达佩斯大饭店》视觉盛宴中的美学】
色彩隐喻与人物命运
色彩的变化隐喻人物命运是这部影片一个非常突出的特点 。 韦斯将每个人物的命运与其所处环境的环境联系起来 ， 与故事情节共同组成一条线 。 观众在观影过程中内心的期待与视野期待不断吻合 ， 由此与影片产生情感共鸣 ， 并在心灵的颤动中实现情绪的释放 ， 产生美的享受 。
古斯塔夫是布达佩斯饭店经理 ， 总是蓄着小胡子 ， 梳着干净利落的头发 ， 穿着紫色合身的燕尾服 ， 配精致的小领结 ， 穿灰色平整的西裤和乌黑发亮的皮鞋 。 这些色彩不仅显示了他的主管职务 ， 更刻画出他如鱼得水的生活 。
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在古斯塔夫的情人——伯爵夫人突然死去后 ， 影片由暖色调转变为幽暗的冷色调 。 古斯塔夫在火车上遇到法西斯军队的殴打 ， 昏暗的车厢和士兵灰黑色的制服颜色 ， 加强了影片的压抑感 ， 也暗示着古斯塔夫在接下来的遭遇 。
当古斯塔夫走入城堡大堂时 ， 影片画面中出现的深褐色木质墙壁、昏暗的灯光、黑色的灯台以及棺木周围墨绿色的叶子 ， 也暗示古斯塔夫的将跌入人生低谷 。 在烟雾缭绕的遗产宣布会现场 ， 铺在大厅中央的熊皮、挂满鹿头的墙壁、高大黑暗的门窗无不渲染着紧张和诡异的氛围 ， 这些颜色上的细节呈现 ， 都在暗示着古斯塔夫的命运走向 。
影片的后半部分 ， 镜头被重新推回布达佩斯大饭店 。 这时的饭店已被法西斯军队占领 ， 古斯塔夫也换 上了浅蓝色的工作服 ， 抱着淡粉色的蛋糕盒 。 这些暖色调场景的回归暗示着古斯塔夫的命运也将有所转折 。 在找到第二份遗嘱的复本后 ， 古斯塔夫又回到了原先平淡幸福的生活 。
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