这是你想要的房猫吗？( 三 )
【3】
这张专辑里 ， 如intro的《Distance》 ， 房猫不停在谈论“距离”这件事 。 距离是《这是你想要的生活吗》线性叙事的核心 。
无论是《孤独之书》里开篇明义地谈孤独 ， 在《时间简史》里谈人与人之间的引力、相遇与分离 ， 也包括了《由于时间与地域的关系》 ， “你说由于时间与地域的关系 ， 我们再见不会超过三十次；未来的事我哪里得知 ， 只是这数字带给我心事” ， 通过这样小女生的奇思妙想 ， 用数字去量化彼此的关系；以及在《Indigo》中 ， 佩岭说这是“写给自己的歌” ， 但我明显在这里头听出了她眼眸里倒映的他人；《月亮拥抱我》则是佩岭最初要写给小黑作为生日礼物的歌 ， 我觉得像是《Indigo》的一对孪生儿 ， 它听起来更像是写她们彼此；钟成虎制作的《愿你有故乡》同样写的是距离 ， 写的是远方和异乡 ， 钟成虎故意把这首歌和此前的房猫做出区格 ， 他竭力做出歌曲中的异域感 ， 且必须要说 ， 钟成虎在过往为陈绮贞做制作时所积累的对女声处理的经验 ， 使得他在为房猫做配唱制作时 ， 对小黑人声部分的引导 ， 尤其是在整首歌的语感（articulation）打磨 ， 在重音部分有许多可圈可点之处 ， 尤其是副歌“哪里的前程值得被信仰” ， “信仰”的咬字是整首歌画龙点睛的地方 。
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说起小黑的演唱 ， 在这张专辑里给我留下了很深的印象 。 我印象中的小黑 ， 是学生杀手 ， 直男收割机 ， 完美侧颜……但我是这一次才发现小黑很会唱歌 。 过往房猫的专辑 ， 受限于当时歌曲制作的客观条件 ， 包括在她们早期的成名作《云烟成雨》、《下一站茶山刘》里 ， 我能指出在技术上的缺陷之处 。 一方面是整体制作能力的成熟（也包括佩岭作曲能力的成熟） ， 以及小黑本人演唱能力的进步 ， 你把现在的房猫和过去相比 ， 你会发现小黑的演唱方式其实有了巨大的改变 ， 她的音色变得更加扎实且充满弹性 ， 在歌曲轻重的拿捏 ， 包括国内民谣歌手里头普遍缺失的节奏和律动感 ， 小黑都有着出色的表现 。 尤其是在那些看似简单的歌曲 ， 如《月亮拥抱我》 ， 小黑在这首歌的演唱是四两拨千斤式的 ， 看似平平无奇 ， 但里头曲径通幽 ， 足以让认一遍又一遍地循环播放 。
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而佩岭则是我在反复聆听后 ， 确认她是一位宝藏女孩式的创作者 。 她能写出漂亮的旋律 ， 像《月亮拥抱我》极其柔美的副歌部分 ， 还有intro曲《Distance》里面的那个主旋律 ， 佩岭在这张专辑里体现出她在旋律线上长足的进步 。 至于那些先有词再有曲的作品 ， 听起来像是命题作文 ， 但这对于一个曲作者来说并不容易 ， 而佩岭在《时间简史》和《孤独之书》中、通过词作反推 ， 并最终谱写了那一个符合当下情绪的旋律和律动 ， 足以展现了她的才华 。 我同样喜欢的是佩岭的嗓音 ， 除了她自己独唱的《Indigo》 ， 在专辑里 ， 佩岭的和声总是恰到好处地出现 ， 提供了另一种音色和情绪的支撑 。
我特别要说的是 ， 这张专辑里我最喜欢的歌是《海》 。 它来自佩岭的词曲 ， 让我能更全面地对佩岭创作能力进行评估 。 佩岭给小黑留下的一个不那么舒适的高音区 ， 需要小黑去踮着脚尖够着 ， 整首歌所呈现的Ambient music的气质已远远超越了民谣的标签 。 而这首歌依然围绕着距离这一主题 ， “你给我海洋 ， 你让我生长” ， 歌曲用电吉他和钢琴做出了浅海区和深海区的界限 ， 小黑的声音漂浮其中 ， 我在里头听到了cohen之The Darkness（Old Ideas ， 2012）的气质 ， 深海之下 ， 暗夜有光 。
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