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新京报没有什么工作比创造娱乐更艰难了丨专访《半泽直树》作者( 二 )


这样的写作观多少有些与众不同 。 在大家都在苦苦求索意义的时候 ， 池井户润反而以无意义和娱乐性作为自己的写作目标 。 他说 ， 没有什么工作比创作娱乐更艰难了 。
新京报没有什么工作比创造娱乐更艰难了丨专访《半泽直树》作者
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池井户润 ， 日本小说家 。 著有“下町火箭”系列、“花咲舞”系列、《无底深渊》《铁之骨》《罗斯福游戏》《空中轮胎》《七个会议》《陆王》等 。 代表作“半泽直树”系列风靡日本 。
“我常常认为 ， 写作不应该写‘美文’”
***：听说你的父亲是一位书痴？你的童年生活在多大程度上影响了你对世界的认识以及你的写作？
池井户润：我父亲就是所谓的“文学青年” 。 他曾心血来潮说要做一名诗人 ， 然后就离开家去寻找成为职业诗人的道路 ， 后来听人说“写诗没办法养活自己” ， 又悻悻地回来了 。 这个故事我不知从他嘴里听了多少遍 。
小的时候 ， 父亲经常写诗 。 他喜欢写现代诗 ， 拿过好几个业余诗歌奖 ， 一直努力成为一名职业诗人 ， 结果却没能如愿 。 有时 ， 他写完后还会问我读后感 。 老实说 ， 这些经历带给我的全是痛苦 。 看父亲的诗就好像在窥探他的内心世界 ， 我并不喜欢这种感觉 。 父亲是所谓的“美文家” ， 执着于优美文体 ， 喜欢写反映内心世界的诗歌 。 与他相反 ， 我常常认为 ， 写作不应该写“美文” ， 而应该写更容易阅读、更具实用性的文章 。
我没有以诗歌入行 ， 而是选择了小说这一门类 。 获得江户川乱步奖、出版第一本书时 ， 读完书的父亲曾说：“书里到处是阿润的脸 ， 简直读不下去 。 ”看来 ， 诗或者小说这样的东西 ， 是不能给家人读的 。
因为父亲的缘故 ， 家里有许多藏书 ， 所以我从小在书堆里长大 ， 梦想成为一名作家 。 父亲常对我说：“作家入行是很难的 ， 可一旦入了行 ， 以后总会有办法 。 ”的确 ， 许多尚未入行的创作者或许跟我父亲有同样的想法 。 但已入行的我却认为 ， 职业作家的路并不好走 。 最难的与其说是入行前 ， 不如说是“入行后 ， 怎样在这行生存下去” 。 为了生存下去 ， 你必须参与激烈的竞争 ， 经受读者的甄别 ， 不断写出让大众满意的作品 。
***：你最喜欢的作家有哪些？哪些对你的影响比较大？
池井户润：我喜欢推理小说 ， 小时候几乎读遍了江户川乱步、横沟正史等作家的小说 。 上大学后 ， 我的兴趣逐渐转移到了外国小说 ， 喜欢读间谍小说、冒险小说 ， 还有斯蒂芬·金、杰夫里·迪弗那样的作家写的小说 。 我喜欢斯蒂芬·金的《克里斯汀》 ， 虽然这并不算一部评价很高的小说 。 此外 ， 对于那些刊登在Hayakawa’s Mystery Magazine上构思精巧的欧美短篇推理小说 ， 我总是不自觉地佩服其中的创意 。 推荐艾萨克·阿西莫夫的《黑鳏夫俱乐部》系列 ， 那是个不错的短篇集 。 还有迪恩·孔茨的短篇Hardshell ， 结局具有划时代的意义 。 在尽情阅读推理小说的同时 ， 像欧文·肖的《拜占庭之夜》那样所谓的“纽约客”小说也令人难以忘怀 。 这些小说的构成、会话手法、情节的推动方式间接塑造了我的小说 。
新京报没有什么工作比创造娱乐更艰难了丨专访《半泽直树》作者
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Christine ， 作者: Stephen King ， 版本: Gallery Books 2016.2
***：你毕业后在三菱银行工作了七年（1988-1995） ， 这是怎样的七年？后来为何想要离开？
池井户润：我在银行主要负责向企业融资 ， 那是一份非常有趣的工作 。 除去第一年的轮岗研修 ， 剩下的六年我都在融资科 ， 负责的企业大概有五百多家 。 我入职时 ， 金融机构还是香饽饽 ， 简直就是千军万马过独木桥的架势 。
我虽然费尽心思进了银行 ， 七年后却选择了离职 。 之所以这么做 ， 是因为觉得组织体系过于僵化 ， 并不适合我 。 工作极其缺乏效率 ， 竞争也缺乏公平性 ， 我无法把自己的后半生托付给这样一个组织 。 问题的关键在于是否具备敢于冒险的勇气 。 我迅速离职选择了自由之路 。 人们总以为一旦进入大型组织 ， 就必须依附于它 ， 否则就生存不下去 。 其实不是这样的 ， 只要有实力 ， 走到哪里都能活下去 。


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