我就是个码字的几近成为空话，相声艺术还有未来吗？，相声是一门语言艺术( 二 )
因为网红和明星是自带流量和附加值的 ， 同样的铁锅 ， 从网红和明星手里买的感觉是不一样的 。
换句话说 ， 不是直播带货捧红了网红 ， 而是资本首先捧红网红 ， 然后网红带动了直播带货 ， 这才是正常的网络时代打法 ， 流量为王 。
所以 ， 网红卖货大部分情况下不是靠专业卖钱 ， 而是靠流量和粉丝 ， 明星带货亦然 。
现在的相声市场同样如此 ， 绝大多数所谓的相声明星不是靠作品走红的 ， 而是首先被资本或者团队捧红的 ， 因为靠作品走红需要积累和运气 ， 比如郭德纲 ， 学了十几年相声 ， 又说了十年 ， 逐渐才建立起口碑和人气 。
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但是现在的相声市场 ， 很多占据资源的相声演员远没有这样的积累 ， 只能依靠资本和营销去走红 。
当相声流量明星走红后 ， 其带来的示范效应就会让更多的同行模仿 ， 于是近十年来的相声行业外表看似市场热度不错 ， 内里的作品直接就是一塌糊涂 。
现在的绝大多数相声作品的问题具体表现在 ， 没有结构 ， 没有节奏 ， 没有故事 ， 没有文化 ， 没有底蕴 ， 说白了 ， 压根不是“活” 。 往狠了说 ， 同样这些演员放在旧社会说相声 ， 能饿死 。
如果说好相声是一壶好酒 ， 香醇悠远 ， 回味无穷 ， 那么现在的很多相声则像是劣质酒精勾兑的凉水 ， 又苦又涩 ， 毫无滋味 。
说简单了 ， 好相声是可以反复咂摸滋味的 ， 不好的相声别说咂摸滋味 ， 恐怕都难以入耳 。
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三、相声的未来在哪里？
相声是一门语言艺术 ， 既然是艺术 ， 那就存在艺术的门槛和艺术的规律以及艺术的发展趋势 。
放在相声行业里 ， 说相声就不是简单的背几十段相声就算行的 ， 而是需要对这门艺术进行深刻的浸入和琢磨 。
那么 ， 相声的未来究竟该怎么发展？相声演员们怎么做才能对得起“语言艺术”这四个大字？
侯宝林曾对师胜杰说过一段话：“有文化的笑话叫幽默 ， 没文化的相声叫滑稽 。 ”
师胜杰举例说：“滑稽谁都会 ， 你想坐椅子上 ， 别人突然把椅子给你撤了 ， 你摔一个屁股墩儿 ， 旁人哈哈大笑 ， 那叫滑稽 ， 不是幽默” 。
不幸的是 ， 我们看现在的相声表演 ， 大部分所谓的搞笑都是像师胜杰举例这种 ， 别说包袱皮厚皮薄了 ， 干脆就没有包袱皮 ， 直接用滑稽或者洒狗血的方式去逗观众一笑 ， 这根本不是相声！
师胜杰总结侯宝林的相声艺术有八个字：“格调 ， 品位 ， 文化 ， 修养” 。 这也正是相声的本来面目 。
很多人都以为相声的本来面目是街边说的逗人一笑的下流笑话 ， 实则不然 。
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相声最早的面目是文化人之间的逗趣 ， 你哼一段小调 ， 我唱一段岔曲 ， 你品一部杂剧 ， 我评一本小说 。 所以 ， 相声最早的宗师 ， 朱绍文、阿彦涛、恩绪等人都是有文化的读书人 ， 根本不是街边的杂耍艺人 。
正因为此 ， 说“听相声就是听一乐”的人根本不懂相声 ， 说“相声应该先搞笑”的人则是没参透相声的本质 ， 只是学了一些相声的皮毛罢了 。
现在的相声市场之所以是虚假繁荣 ， 之所以说相声艺术在现在已经深陷艺术沦陷的危机 ， 归根结底就是相声艺人缺乏文化和修养 ， 相声作品缺少格调和品位 。 尤其是近十年走红的一些年轻相声演员更是如此 。
那么 ， 能真正实现“相声是一门语言艺术”这句话本质的人在哪里呢？
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