陈海良书法艺术原创 陈海良：“试从刀锋看笔锋”，全面考量碑帖关系
学碑者在得其苍森郁勃之气的同时 ， 往往过于强调真率、野逸 ， 甚至奉北碑为圭臬 ， 他学不屑一顾 ， 而成轻滑、做作、刻板等碑学之末流 ， 以致在帖学中反映出的正统笔法丢失过多 ， 尽管其间的不少大家在行草书方面仍以帖学为法 ， 但已无帖学之实 ， 这恐是碑学大盛以来所带来的负面效应 。
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《张猛龙碑》
再从墨迹看 ， 尚碑者 ， 擅于行、行楷 ， 或楷书 ， 且长于对联 ， 在中堂、立轴、手卷之类的形式上 ， 少有佳构 ， 不仅这样 ， 几乎没有在草书中有所突破者 。 即便是于右任想建立以碑学为基调的标准草书 ， 也因碑书自身的笔法、章法等诸多原因而难以为继 。
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陈海良 古诗数首
当然 ， 这还与标准草书的艺术主张等诸多内因有关 。 纵观碑派作品 ， 这恐是碑学之失 。 而帖学在碑学的强势下 ， 少有成就者 ， 直至上世纪四十年代才出现以沈尹默为首的帖学群体 ， 并形成白蕉宗法二王的高度 ， 虽难能抗衡当时于右任的碑派 ， 但他们却昭示了新世纪帖学中兴的曙光 。
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【陈海良书法艺术原创 陈海良：“试从刀锋看笔锋”，全面考量碑帖关系】
白蕉书作
在书法上的传承与创新上 ， 我们应摒弃碑帖流派之争 ， 以史为鉴 ， 思辨地继承 ， 择善而从 ， 百舸争流 。 假如 ， 当时有着大量秦汉简牍出土 ， 嘉道以来的那些学者们是否也会皓首穷经 ， 在考辨、训诂、经义等方面孜孜以求呢？
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于右任 锦绣家山万条幅纵135横33cm
面对《仪礼简》等如此简牍用笔 ， 作如何想？它们是碑还是帖？因此 ， 我们拥有一个全新、完整的秦汉文字体系的背景 ， 它将为我们传承秦汉篆隶提供了一个新的参照系 。
为此 ， 我们应该全面考量碑与帖的关系 ， “试从刀锋看笔锋”（启功《启功丛稿》） ， 而不是僵化、教条地处理碑版中的形体、用笔以及图式上给我们带来的错觉等等 。
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启功
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陈海良 作品名称：《词二首》 尺寸：0.8平尺
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陈海良 作品名称：《宋人词》 作品材质：纸本
作者：陈海良 ， 江苏常州人 ， 中国艺术研究院中国书法院创作部主任 ， 博士研究生导师 ， 国展评委
师从尉天池、马士达等教授（中国唯一楷、行、草书全国一等奖获得者）当代行草创作代表人物
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