『』《达拉崩吧》真功夫：周深的“古典美”
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◎爱地人
今年大热的综艺节目《歌手当打之年》 ， 以华晨宇夺得“歌王”作为节目的尾章 。
而和往年的《歌手》相比 ， 因为多了“当打之年”这个定位 ， 倒成了对中生代和年轻一代歌手的一次检阅 。虽然因为人数的限制 ， 无法提供全景展示 ， 但还是一次比较有代表性的呈现 。可以这么说 ， 出现在今年《歌手当打之年》节目里的所有歌手 ， 在未来五到十年里 ， 都将是华语乐坛各自领域的中流砥柱 。
如果要说今年《歌手当打之年》的总决赛 ， 尤其是结果的排名 ， 有什么遗憾的话 ， 那就是在华晨宇夺得“歌王”的同时 ， 周深却没能得到演唱第二首歌的机会 。
这么说 ， 并不涉及排名合理性问题 ， 因为音乐本身就没有可以量化的评判标准 。只是如果让华晨宇和周深这两位歌手能够走到最后 ， 其实是一件更具指向意义的事情 。毕竟 ， 作为90后的唱作歌手和人声歌手代表 ， 华晨宇和周深确实代表了行业的一种高度 。
尤其是周深 ， 和华晨宇在这次《歌手当打之年》里符合预期的表现不同 ， 这一次的周深 ， 则给人更多意料之外的惊喜 ， 甚至还因为《达拉崩吧》这样的歌曲 ， 让自己在更大范围内出圈 。
纯人声型歌手已经是少数派
周深无疑是目前国内比较有代表性的纯人声（Vocal）型歌手 ， 而这个类型的歌手 ， 放到几十年前 ， 也是歌坛最常见的歌手类型 。从台湾地区的邓丽君、凤飞飞、蔡琴和费玉清 ， 到大陆地区的李谷一、毛阿敏、田震和那英 ， 这些都是华语乐坛历史各个时期的纯人声型歌手代表 。
【『』《达拉崩吧》真功夫：周深的“古典美”】但再看今年的《歌手当打之年》 ， 不算来自日本的70后歌手米希亚 ， 以及以团队身份亮相的“声入人心” 。作为华语乐坛80后和90后歌手的一次集结 ， 在所有正式演唱的歌手中 ， 却只有周深、袁娅维、吉克隽逸和胡夏四位非创作的人声型歌手 。
除此之外 ， 像萧敬腾、徐佳莹、毛不易、刘柏辛、白举纲、太一、隔壁老樊、耿斯汉、秦凡淇等等 ， 全是唱作歌手 。即使是因为演唱技巧问题 ， 总是引起争议的黄宵云 ， 其实同样也是一位标准的唱作歌手 。她在第四期节目里唱的《打开》 ， 就是自己的原创作品 。
这可不是《歌手当打之年》节目组的有意为之 ， 甚至可以说是在一种无意状态下折射了目前华语乐坛的现实——90后之后的歌手群体 ， 创作已经成为了一种音乐基因 ， 成为各自音乐世界的一部分 。
再加上这个时代主流的摇滚、电子和说唱这些曲风 ， 本来就要求歌手有创作表达能力 ， 就更让创作成了这一代年轻歌手的某种标配技能 。写得好不好另说 ， 但你要会 。
甚至在这几年的偶像成长型节目里 ， 很多新人都自带创作属性 。早一代的男团成员像吴亦凡、张艺兴和黄子韬等 ， 更是早就具备了唱作整张专辑的能力 。
也正是在这种大背景下 ， 纯人声型的歌手 ， 反倒越来越成为这个乐坛的少数派 。而当更多歌手都往全才领域靠的同时 ， 歌坛自然就越来越少精于唱功的歌手 。
大家都在玩个性 ， 但却少了好声音 。
周深的优势 ， 是风格化歌手的劣势
正是因为大部分歌手都分心去创作了 ， 也让留下来的这些纯人声型歌手自然而然成了精英 。像今年《歌手当打之年》的四位纯人声型歌手里 ， 无论是80后的吉克隽逸和袁娅维 ， 还是90后的胡夏和周深 ， 他们都在各自的领域处于绝对的领先水准 ， 甚至暂时都看不到接班人 。
这其中 ， 周深又是非常类型化的人声型歌手 。如果用影视领域做一个类比的话 ， 擅长演绎女声音域的周深 ， 很像“特型演员” ， 比如像周星驰、成奎安、吴孟达、孙红雷、陈道明等等演员 ， 基本都会因为自己的形象或特色 ， 被限定在某些角色定位中 。
