今年最好看的青春片，就是它了( 三 )
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《面子》剧照
这部片子 ， 对现在活跃在美国的一整代华裔电影人都有深刻影响 。 《别告诉她》的女主角奥卡菲娜卧室里贴着《面子》的海报 ， 因为第一次有部电影让她深深地感觉到了是在与她对话 ， 作为一个生活在美国的亚裔——作为在法拉盛长大的中国人 。
处女作得到认可后 ， 伍思薇也没有立刻开启电影人生 ， 母亲病了 ， 她二话不说就抛下刚刚开始的电影人身份 ， 搬去照顾她 。 算起来 ， 《真心半解》 ， 是伍思薇人生的第4个阶段 ， 这个阶段 ， 母亲病也好了 ， 她重新开始拍电影 。 能够想象的是 ， 她积攒了很多创作能量 ， 看这部片子的时候 ， 能明显得感受到这种蓬勃的力量 ， 整部片子都憋着一股劲儿 ， 那是创作者表达欲的直观传达 。 你擅长的、运用自如的技能 ， 在新作品里不那么容易放弃 ， 但如果累积的东西确实多 ， 《真心半解》就不会只是《面子》2.0 。
16年后的这部《真心半解》的确就是更多 。 虽然也带点同性恋元素 ， 但关系并不太大 。 传统上的同性恋题材电影 ， 都得讲点关于“如何出柜”的事 ， 换句话说 ， 就是“做自己”和“与父辈抗争” ， 就像李安的《喜宴》 ， 《面子》的故事同它如出一辙 。 但《真心半解》并没有这种沉重感 ， 不再是对性取向的难以启齿 ， 不再是与上一代人的鸿沟 ， 而是一个纯真的青春成长故事 ， 几乎到了无关性取向的程度 。 这一点跟两年前那部《爱你 ， 西蒙》很像 ， 少年在追求爱 ， 只是恰好爱的是同性而已 。
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现代社会语境里 ， 出柜或同性 ， 已经不需要去深度刻画 ， 它是生活的一部分 ， 它隶属于青春与爱情 ， 而不是什么沉重的社会命题 。 它传达出来的这种讯息很美好 ， 它让我觉得 ， 不管怎么样 ， 人们的观念是在进步 ， 电影也要映照时代 。 有时我会想 ， “gay片”或“姬片”这种叫法 ， 慢慢也应当消失 。
当你生活在别人的文化里 ， 身为少数群体 ， 那种被边缘化的感觉 ， 会在成长过程里挥之不去的 。 其实《真心半解》里 ， 不只Ellie是白人社群里的异类 ， 他们的女神Aster也是外来者 ， 有一场讲两个家庭聚会 ， Aster和男友坐在一起 ， 没坐直 ， Aster的爸爸立刻用西班牙语提醒她 ， 要坐得正 ， 要像个淑女 。 不让强势文化看轻 ， 她爸爸下意识这个举动 ， 就说明了这一点 ， 在这个镇上 ， 虽然他们一家很受尊重 ， 肤色上也几无差异 ， 但骨子里 ， 他们还是视自己为外来者的 。 这种身份让Aster与Ellie有了共同点 ， 两人之间联系也比同学关系、暗恋关系更多了一层惺惺相惜的成分 。
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《真心半解》对照面子 ， 还有另一重“放弃” ， 伍思薇几乎舍弃了她的移民视角 。 《面子》里对中西文化碰撞有不少充满幽默感的描写 ， 比如吃酱油 ， 服中药 ， 孝心 。 《真心半解》对这方面真是着墨不多 ， 放了一点饺子元素时去 ， 又干脆地利用了“学霸”这个中国学生的刻板印象为人物构建形象 ， 除此之外 ， Ellie的角色换作其它民族 ， 似无不可 。 《真心半解》反而因此给我这样一种感觉：它比《面子》更辽阔 ， 或者说 ， 这是一颗更大胆更没有文化界限的中国心 。
电影多次提到石黑一雄和他的《长日将尽》 。 这是这位诺奖得主的早期代表作 ， 讲日不落帝国一位管家 ， 使命感和荣誉感极强 ， 在这种克制与隐忍中 ， 放弃了一份难得的爱情 。 跟我们看王重阳为家国使命绝情对待林朝英的观感挺类似 ， 对女主角抱以无限同情 ， 又对男主角感到无奈 ， 但整个故事 ， 又“为无可慰藉之人提供慰藉” 。 导演或许是想借这种没落与寂寥 ， 衬托少年人那还尽可以大胆想象的未来 。 所以电影最后 ， Ellie要去读大学 ， 几个少年面临离别 ， 虽然也伤感 ， 但却还可以大方地说出真心话 ， “我们过几年再看” 。 中年人说不了这样的话了 ， 中年人但凡出格一点的情感 ， 万般修饰 ， 最后可能化作一句“您保重” 。
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