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刘晓庆：培养李秀明，留住刘晓庆，他把一生都交给了北影厂，却不让子女学电影( 二 )


在许多老北影厂人的眼里 ， 汪洋非常有能力 ， 而且精力充沛 。 他虽然出生在江南 ， 但性格却更像是个北方汉子 ， 说话音量大 ， 做事也麻利 ， 颇具号召力 。 通常大家在争论一件事情举棋不定的时候 ， 只要听他说“好吧 ， 就这样了吧” ， 这事儿就基本上定了 。
汪洋的能力主要表现在两个方面 ， 一个是管理上 ， 一个是协调上 。
电影厂是个人才济济的地方 ， 那么多位大师 ， 哪位不是学富五车？那么多导演 ， 哪位不是才华横溢？放到一块 ， 谁服谁呢？可是他们就服汪洋 。 为了做好管理和协调工作 ， 汪洋专门推出了“四大创作集体” ， 领头羊分别为大导演水华、成荫、崔嵬和凌子风 。
其中水华创作班子 ， 追求严谨细腻、淡雅深邃的艺术风格 ， 拍摄出了《林家铺子》、《烈火中永生》等优秀影片 。 而成荫领导的创作集体 ， 则一贯坚持拍摄具有较强纪实风格的影片 ， 如《南征北战》、《停战以后》等 。 崔嵬的创作班子 ， 追求的是粗犷奔放 ， 浓郁炽烈的艺术风格 ， 拍摄出了《青春之歌》、《小兵张嘎》、《平原作战》等艺术精品 。 还有以凌子风为主的创作团队 ， 拍摄出了《红旗谱》、《骆驼祥子》、《边城》等大量经典电影 。
这就是中国电影史上著名的“北影四大帅” 。 他们在很长一段时间都是作为北影厂的核心力量所存在的 。 再加上“北影二谢” ， 也就是谢铁骊（代表作《早春二月》、《海霞》、《今夜星光灿烂》等）和谢添（代表作《洪湖赤卫队》、《小铃铛》、《甜蜜的事业》等） ， 基本上撑起了北影厂的大半个天空 。
这些人才 ， 在汪洋的领导下 ， 都最大程度地发挥了自己的才干 ， 有了用武之地 ， “八仙过海 ， 各显其能” ， 为北影厂的辉煌 ， 立下了汗马功劳 。 而从一个侧面 ， 也让我们了解到 ， 汪洋作为一个知人善任的领导 ， 在管理艺术上 ， 是多么的出类拔萃 。
汪洋非常爱惜人才 ， 只要是好苗子 ， 他都会想尽一切办法把他留下来 ， 并提供更多发展机会 ， 将其培养成一个出色的电影人 。 比如大家所熟悉的导演黄健中 ， 就是其中的一个例子 。 黄健中进入北影厂的时间是1960年 ， 那时他才19岁 。 汪洋非常喜欢这个有才华的小伙子 ， 给他提供了充足的施展才华的空间 。 1978年 ， 黄健中就担任了电影《小花》的导演之一 ， 并一举成名 。 此后 ， 他又执导了《良家妇女》、《过年》等众多富有特色的影片 ， 广受赞誉 。
另外在《小花》中扮演何翠姑的刘晓庆 ， 一心想当专业电影演员 ， 可是户口和接收单位一直都未落实 。 而汪洋在审看《小花》样片时 ， 看到刘晓庆所扮演的何翠姑抬担架爬天梯的那个片段后 ， 大为激动 ， 当场站起来说：把这个演员给我留下 。
刘晓庆如愿进入北影厂后 ， 迅速成为了北影厂当家花旦之一 ， 陆续参加了众多电影的拍摄 ， 成为了80年代影坛最为闪亮的一颗明星 。
还有张金玲和李秀明 。 她们登上银幕的电影都不是在北影厂拍的 ， 但汪洋却全都将她们汇聚到了北影厂 ， 并作为重要人才进行培养 。 张金玲先后拍了《大河奔流》、《瞧这一家子》、《许茂和他的女儿们》等影片 ， 李秀明更是在《巨澜》、《甜蜜的事业》、《孔雀公主》、《许茂和他的女儿们》等北影厂重点影片中担任了女主角 ， 取得了辉煌的成绩 。
后来 ， 张金玲、李秀明和刘晓庆一起 ， 被并称为“北影三花” 。
除了众多明星之外 ， 汪洋还培养了大量编剧人才、美术人才和制片人才等 。 他对电影的制作细节要求非常严格 ， 就连演员走楼梯 ， 那楼梯有些微的颤动 ， 也跳不过他的眼睛 ， 要求重拍 。 而我想 ， 也正是这样严谨的工作作风吧 ， 所以才带动了北影厂员工上下齐心 ， 共创佳绩 。
汪洋一心扑在工作上 ， 用于照顾家人的时间自然就会减少很多 。 用他的大女儿汪林立的话来说 ， 他们几个兄妹 ， 从小都是被“散养”的 。 谢芳1960年在北京生孩子的时候 ， 汪洋还专门买了两只鸡去探望 ， 而自己家几个孩子有没有吃早饭 ， 他却并不知晓 。


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