【极限挑战】为什么离了黄渤，《极限挑战》就不行了？( 二 )
所以 ， 当《极限挑战》第五季开始后 ， 台前幕后 ， 物非人非 。
节目口碑直线下滑 。
严敏 ， 学戏剧出身 。
曾经他谈及《极限挑战》的时候 ， 把节目定义为：
\"一场未完成的、正在进行中的社会实验\" 。
关注国民最关注的 ， 反映老百姓喜怒哀乐是他的初衷 。
在他眼里 ， 生活本身就是一场游戏 ， 一场试验 。
而《极限挑战》第一季、第二季和严敏搭档的另外一位导演任静也坦言：
\"真人秀节目不能仅仅是娱乐 ， 更不能完全是恶搞 ， 而是要贴近生活 ， 让观众觉得既好笑又亲切 ， 没有距离感\" 。
任静、严敏
学新闻的任静赋予了《极限挑战》生活的真实性 ， 学戏剧的严敏则把《极限挑战》设计的像是一个结构性喜剧 。
除了第一季前面四集有借鉴过渡的基因 ， 进入状态后 ， 《极限挑战》呈现了一种真实的娱乐感 。
诸如戈壁跳绳、森林边做剪刀石头布这样任何脱离生活真实注脚的游戏 ， 在节目中都不允许被采用 。
于是 ， 那时候的《极限挑战》虽然飘扬在娱乐的旗帜下 ， 却呈现出一种异常真实的温润和感动 。
比如 ， 关于\"教育\" 。
前四季的《极限挑战》是不屑机械的\"讲课\"、喊口号 。
在第四季\"留守儿童\"那集 ， 黄磊和留守儿童吃着雪糕往家走 ， 吃完后 ， 黄磊像个老父亲那样很自然的搭着孩子肩膀 ， 告诉他把雪糕棍子放书包里 ， 不要乱扔 。
自然 ， 合情 ， 合理 。
再比如回到上世纪改制后的下岗潮 。
节目中 ， \"厂里\"没有钱 ， 卖不出去的搪瓷盆 ， 搪瓷杯 ， 搪瓷痰盂等产品 ， 便成了\"男人帮\"成员辛苦劳动后的报酬 。
真实吗?
如果经历过那段历史的人 ， 会觉得历历在目 。
有人可能诟病 ， 这都是剧本 。
剧本 ， 不假 。
严敏和任静甚至是少有的真人秀界公开承认剧本的导演 。
但剧本与真实并不违和 。
关键在于剧本是否\"讲人话\" 。
除此之外 ， 以黄渤、孙红雷、黄磊为代表的男人帮主嘉宾团 。
年龄 ， 阅历 ， 也让他们足以驾驭这些\"角色\" 。
比如在\"时光桥\"的游戏中 ， 男人帮要从桥上走过 ， 而握在每个人手上的时间却不相同 。
时间耗尽 ， 人也就\"死去\"了 。
所以 ， 他们都会先后离开对方 。
走着走着 ， 王迅先停下来 。
接下来 ， 是黄渤 。
等到孙红雷和黄磊 ， 相距不远都停下的时候 。
两个\"老男人\"感慨了 。
黄磊背过镜头说：就这样 ， 将来就互送呗 。
对每个活着的人而言 ， 相对抽象的死亡感受 ， 就这么被节目组\"具象\"了出来 。
两个加起来快100岁的男人 ， 把自己那一刻触景生情的动容 ， 传递给了荧幕前的观众 。
这些基于生活 ， 富有戏剧色彩却贴近普通人的走心内容 ， 到了第五季和第六季 ， 则开始刻意和刻板、喊口号 。
同样是价值输出 ， 看上去显得廉价和底气不足 。
甚至 ， 前四季男人帮成员之间那些\"尔虞我诈\"的反转和戏剧性 ， 也变成了走过场的你好我好他也好 。
于是尴尬作秀之声 ， 不绝于耳 。
网友怒斥 ， 《极限挑战》不如改名叫《极限跑男》 ， 一起欢天喜地撕名牌 。
《极限挑战》的\"堕落\" ， 表面看 ， 是由黄渤离去引发的骨牌效应 。
但背后 ， 是黄渤这拨人离开后 ， 节目丢掉了曾经\"最值钱\"的真实 。
就像一个好的演员 ， 本质上是他通过“戏”与观众在对话 ， 进而产生情感的联系 。
那怎么共情呢？
真实 ， 自然 。
同理 ， 一档好的节目 ， 无论是什么类型的 ， 关键也要扣到与观众的情感共鸣上 。
忘记真情实感 ， 就是得罪观众 。
所以请记住 ， 从生活中来 ， 到生活中去 。
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