两万多块钱，如何拍长片？( 四 )
当然 ， 还有许多更合理的理由来完成微成本电影——美学创新 ， 或是触及鲜被关注的社群 ， 或发表政治声明 ， 在此仅举几例 。 但无论什么原因 ， 我认为今天我们必须始终考虑这些劳动力问题的道德成本 。 投资者和工作人员都必须参与到一个微成本电影的努力中来 ， 睁大眼睛关注当前市场对长片的戏剧格式的低估 。
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此外 ， 当我们在制作这些类型的电影时 ， 我认为我们应该感谢所有参与创作过程的人 ， 预先告诉大家我们奋力挣扎的真实本质 ， 不仅是为了收回成本 ， 更是为了让我们的电影被看见 。
现在电视上几乎没有什么话题是禁忌的 。 你的电影不会因为主题或政治观点激进而无缘Netflix和观众 。 但对形式、节奏和叙事的激进态度会让你流落他方 。
因此 ， 如今微成本电影人面临的挑战不仅仅是如何以尽可能少的成本制作一部电影 ， 而是如何将观众团结在由非企业赞助的艺术作品周围 ， 用主流媒体认为与其财务模式不兼容的语言说话 。 流媒体改变了人们对电影叙事的看法 ， 因为在拥挤的流媒体市场中 ， 它们过分依赖情节来吸引用户的注意力 。
那些重视图像和人物而不是情节和对话的电影人 ， 努力创造一个视觉驱动的、个性化的电影 ， 他们如何能够围绕这些共同的审美价值建立社群呢？我们必须创造一种不同于企业电视世界的观看文化 。
还有一些其他的发行商和流媒体公司对电视节目的依赖性较小 ， 他们的商业模式也反映了同样的问题 。 A24、NEON、Grasshopper和Factory 25等影院发行商都围绕电影价值设计了自己的标识 ， 最近的成功表明 ， 除了典型的电视产品之外 ， 还有其他产品也有需求 。
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来自Factory 25的马特·格雷迪解释说：「今天最具独创性的电影人制作的电影通常没有知名演员或特效的预算 。 Factory 25通过发行不符合Netflix或大型流媒体公司的模式的电影 ， 建立了一个精心策划的目录 ， 这些电影通过影院和数字化的方式与观众见面 ， 而不依赖于这些流媒体公司 。 有一小部分微成本电影的观众在寻找那些在电影节上看不到的个人故事 。 吸引这类观众的关键在于精心策划的发行 ， 能够让人们很容易找到类似的电影 。 没有这些 ， 电影就会迷失方向 。 」
我很喜欢诗歌；诗歌的读者很少 ， 但他们确实存在 。 同样 ， 仅仅因为一种艺术形式或电影风格不受大众欢迎 ， 并不意味着这种类型的电影不应该存在 。 目前 ， 由于我们在以尽可能低的成本制作电影 ， 我们需要向所有参与制作的人承认 ， 除了钱之外 ， 还有其他原因来制作这样的作品 。
但是 ， 与诗歌或小说创作不同的是 ， 电影是一种合作形式 ， 如果我们要参与到这种媒介中来 ， 我们要感谢我们的合作者 ， 感谢他们对共同创作的慷慨 ， 并充分告知他们这种努力的真正风险和成本 。
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如果每个参与影片创作的人都接受了财务风险和成本 ， 并且他们仍然觉得这个世界需要这个特别的作品存在 ， 那么也许这个多元化的创作仅仅通过所有参与者的诚实、开放的合作就获得了意义 。
所以 ， 让我们努力让编剧、导演、工作人员和观众在一个非掠夺性的区域里平等地茁壮成长 ， 集中在当地拥有的社区影院周围 。 这些影院不受大型流媒体公司以及大型电影节工作室的影响 ， 包括财务上的压力 。
让我们欣然接受乔纳斯·梅卡斯在上世纪六十年代明确表达的那种精神 ， 让我们不要把微成本视为诅咒或垫脚石 ， 而是视为通向个人的电影自由的门户 。
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