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湖北省监察委员会话说镇馆之宝，来看各地博物馆＂C位＂


一座博物馆 ， 就是一部物化的发展史 。 世界博物馆日到来之际 ， 带你看各地文物博物馆的镇馆之宝 ， 听背后精彩的故事 ， 体味华夏如“满天星斗”的璀璨文明 。
唐代“天团”——唐三彩骆驼载乐俑

湖北省监察委员会话说镇馆之宝，来看各地博物馆＂C位＂
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千年前的“流行天团”如何穿越时光而来？他们又吟唱着什么？在陕西历史博物馆 ， 唐三彩骆驼载乐俑作为禁止出境的文物之一 ， 吸引着众多游客的目光 。
1959年 ， 这尊唐三彩骆驼载乐俑在西安市西郊中堡村的唐墓中出土 。 其形为一尊昂首挺拔的骆驼 ， 骆驼背上七位乐手围坐一圈 ， 中间是一位丰腴婀娜的女子 。 七位男子意兴盎然地演奏着笛、箜篌、琵琶、笙、箫、管子等乐器 ， 女子朱唇轻启 ， 衣袖翩翩……
“自从张骞通西域开辟丝绸之路 ， 中国与中亚、西亚和欧洲的交流日增 ， 这支千年前的‘巡回乐团’ ， 很可能正表演流行于唐开元天宝年间的‘胡部新声’ 。 ”陕西历史博物馆陈列展览部副部长姜涛说 。
“这套陶俑是分塑合成 ， 骆驼和乐舞俑独立塑成,然后组装 ， 复杂又严谨,为中国古代陶俑艺术的精品之作 。 它既是唐代文化艺术、制作工艺发达昌盛的重要物证 ， 也见证了丝绸之路上艺术的交流与融合 。 ”
中国山水画的巅峰之作《富春山居图》

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有一幅国宝级名画 ， 分居海峡两岸 ， 前段藏在杭州 ， 后段存于台北 ， 这就是中国山水画的巅峰之作《富春山居图》 。
《富春山居图》由元代大画家黄公望完成于1350年或更晚 。 到了晚明 ， 它被宜兴收藏家吴之矩所得 ， 后由其子吴洪裕继承 。 1650年 ， 吴洪裕临终前命人焚画殉葬 。 虽被抢出 ， 但是其最前一小段已被烧毁 。
重新装裱的《富春山居图》分为两截 ， 今人分别称作《剩山图》和《无用师卷》 。 前者长期在民间流传 ， 后者则在清乾隆年间进入宫廷 。
“1938年 ， 著名书画家、鉴定家吴湖帆先生用家藏的青铜器换回《剩山图》 。 1956年 ， 在著名书法家沙孟海先生等人的努力下 ， 吴湖帆将其出让给浙江省博物馆 。 ”浙博书画部主任卢佳说 。 《剩山图》因尚留一山一水一丘一壑得名 ， 林峦浑秀 ， 草木华滋 ， 充满了隐者悠游林泉 ， 萧散淡泊的诗意 。
2011年 ， 《剩山图》赴台湾 ， 与《无用师卷》在台北故宫博物院合璧展出 ， 成为两岸文化交流的一段佳话 。
“镇水神兽”萌萌哒

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成都博物馆的镇馆之宝是一头萌萌哒的“镇水神兽” ， 它就是2013年出土于成都市中心天府广场的石犀 。
石犀长3.3米、宽1.2米、高1.7米 ， 重约8.5吨 ， 由整块红砂岩雕刻而成 ， 体态丰满 ， 壮实可爱 ， 是目前我国出土体量最大的圆雕石刻之一 。
被誉为“天府之国”的成都平原 ， 在秦汉以前是一个水患较为严重的地方 。 战国末期 ， 秦国郡守李冰主持修建都江堰 ， 并“作石犀五头 ， 以厌水精” ， 之后成都才变得“水旱从人 ， 不知饥馑” 。 考古学家判断 ， 这头石犀很可能是李冰所造其中之一 ， 因此它可是名副其实的千年“镇水神兽” 。
从被发现开始 ， 石犀就深受市民喜爱 ， 市民们给它起了“萌牛牛”“宝宝”等小名 ， 赞它“元气满满正能量” 。
成都博物馆研究员黄晓枫介绍 ， 石犀刚出土时 ， 表面被钢筋混凝土覆盖 ， 还有风化粉化、片状剥落等 ， 令人揪心 。 经过科学救治和保护 ， 公众才能见到现在这样健康又神气的“神兽” 。
最接近“书圣”真迹的书法作品


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