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大道知行炎炎夏日如何安度？“消暑图”里饮清凉


南宋时 ， 有位退隐庐山的文学家 ， 叫作周紫芝 。 酷暑之下 ， 长日漫漫 ， 燥热非常 。 某一天 ， 他穿着薄衣服 ， 摇着短扇子 ， 斜躺在床上 ， 居然在炎炎白日之下睡着了 ， 并且做得大梦一场 ， 惬意非常 。 梦醒之后 ， 周紫芝才知道睡梦当中曾经雨急风骤 ， 快意消暑 。 随即感叹道怪不得睡得如此深沉 。 于是 ， 便诗兴大起 ， 提笔写下一首“消夏诗”——《减字木兰花·雨中熟睡》：“快风消暑 。 门近雨边梅子树 。 昼梦腾腾 。 急雨声中唤不醒 。 轻衫短箑 。 林下日长聊散发 。 无计医贫 ， 长作云山高卧人 。 ”
在没有空调、电扇、冰箱的古代 ， 炎炎夏日如何安度 ， 确是一件颇费思量的难事 。 疾风骤雨虽可解暑 ， 但可遇不可求 ， 松荫林下虽能纳凉 ， 但终究难以日日得之 。 因此 ， 降温纳凉 ， 祛热消暑 ， 不仅是古人在酷暑中的迫切愿望 ， 也是千百年来古人在漫长夏日中的追求之一 。 那么 ， 古人到底是如何过夏天的呢？他们到底有什么小妙招呢？其实 ， 这些都记录在“消暑图”中 。

大道知行炎炎夏日如何安度？“消暑图”里饮清凉
本文插图

元 刘贯道 《消夏图》
高 卧 取 冰
如果要找一幅与周紫芝的“消夏诗”相契合的画 ， 那么 ， 元代刘贯道的《消夏图》似乎最为合适 。
从题材和风格而论 ， 据扬之水考证 ， 这幅《消夏图》展现的并非典型的元代风格 ， 而是更多地具有宋代风雅气息 。 此画左密右疏 ， 对比强烈 。 有趣之处有三 ， 颇为“消暑” 。 其一为“闲适惬意之风” 。 此画左侧密植芭蕉、梧桐和竹子 ， 枝繁叶茂 。 竹旁横置一榻 ， 一高士头覆乌纱、身着燕居之服、袒胸露腹、赤足横卧 ， 左手拄画卷 ， 右手持拂尘 ， 正在榻上纳凉 ， 颇为潇洒闲适 。 榻旁置一桌 ， 榻后为一屏风 。 画右侧有两名女子持长扇、携包裹款款而来 ， 仪态娴静文雅 。
其二为“画中画之雅趣” 。 高士榻后的屏风之上 ， 另有一画屏风 。 此屏画中 ， 依稀可辨一位老者坐于榻上 ， 小童侧立于旁 ， 另有两人似在煮茶 ， 意趣卓然 。 画中之画屏当中 ， 又现一张屏风 ， 其画为悠然山水 ， 亦显幽远 。 这种“画中有画、屏中含屏”的“重屏”样式 ， 是五代以来画家极为喜爱的表现手法之一 ， 颇为有趣 。
“魏晋之猜想”之趣为其三 。 此床榻上有花枕 ， 后面竖着一件醒目的乐器——阮咸 。 扬之水认为 ， 画中人物或为阮籍之侄、“竹林七贤”之一的阮咸 。 更为有趣的是 ， 此榻旁不远处有三弯腿带束腰的四足小几 ， 几上置冰盘 ， 里有夏果数枚 。
北宋时 ， 六月曾往终南采冰 ， 以供当朝之用；至南宋 ， 改取河冰 。 刘克庄曾在《乍暑一首》中说：“南州四月气如蒸 ， 却忆吴中始卖冰 。 ”可见夏冰入盘取凉降温 ， 冰凉鲜果解暑 ， 实为古人纳凉消夏之美事 。 在清代宫廷画家金廷标的《莲塘纳凉图》中 ， 也有展现 。

大道知行炎炎夏日如何安度？“消暑图”里饮清凉
本文插图

清 金廷标 《莲塘纳凉图》
金廷标选取杜甫诗意入此画 ， “落日放船好 ， 轻风生浪迟 。 竹深留客处 ， 荷净纳凉时 。 公子调冰水 ， 佳人雪藕丝 。 片云头上黑 ， 应是雨催诗 。 ”此画中右上角绘茂密竹林 ， 清爽宜人 。 竹下摆一方桌 ， 旁边斜倚公子一人 ， 身着燕服 ， 姿态悠闲 ， 半躺半卧 ， 神情放松 。 对面有一女子 ， 携童而来 ， 执扇笑语 ， 自然恬淡 。 人物面前正是一湖碧水 ， 荷叶田田 ， 荷花正美 ， 一派夏日风光 。
全画笔墨工细、人物自然 ， 气韵流畅、典雅恬淡 。 尤为特别的是 ， 方桌上所摆之物 ， 时令鲜果藕节俱在 ， 旁又置一山形物 ， 似为冰盘 。 冰鲜瓜果之乐 ， 既能消暑 ， 亦能得凉 ， 如杜诗“公子调冰水 ， 佳人雪藕丝”之述 ， 可令人得以管窥“消暑之乐” 。


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