大道知行炎炎夏日如何安度？“消暑图”里饮清凉( 二 )
明清两代 ， 藏冰存冰、夏日取冰之事已十分普遍 。 宋代以来出现的售冰者 ， 在明清之时也普遍出现 。 在明代 ， 关于卖冰有着详细的记载：“手二铜盏叠之 ， 其声磕磕 ， 曰冰盏 。 冰着湿乃消 ， 畏阴雨天 ， 以绵衣盖护 ， 燠乃不消 。 ”此类记载在江南尤其普遍 ， 苏州地区商贩“在三伏时节必然行卖冰之事” ， 通常用两个铜盏叠碰 ， 发出声响进行叫卖 。
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明 仇英 《竹梧消夏图》
林 荫 消 夏
元代刘贯道在《消夏图》中 ， 绘有芭蕉、梧桐和竹子 。 以竹林、梧桐等入画写消夏之意 ， 亦为历来“消夏图”的常见手法 。 也可以说 ， 这些植物的出现 ， 既可以用来表示消暑纳凉的环境 ， 也是画家文人心境的表达 。
在明代仇英的《竹梧消夏图》中 ， 整幅画面设色古雅 ， 格调清新 。 此画近处绘亭台池塘 ， 远处为隐隐青山 ， 中间为葱翠竹林和梧桐 ， 尽显山色空蒙的幽旷景象 ， 让人心生一丝淡淡的凉意 。
疏竹之间 ， 二位高士相对而坐 ， 倾心交谈 ， 神态洒脱 ， 清逸淡定 。 竹林之畔 ， 梧桐树下 ， 一凉亭立于池塘之上 ， 亭阁尖顶翘檐 ， 三面为空 ， 一面为山水画照壁；亭中几案上摆有书籍、细冰 ， 颇为雅致 。 亭内人斜倚幽栏 ， 轻摇羽扇 ， 闲坐消暑 ， 若有所思 。 此画布局疏朗、远山近景虚实相生 ， 竹林梧桐间凉爽之风扑面而来 ， 闲适之意足见消暑之趣 。
对于消暑之意而言 ， 崇山林荫之中 ， 方为绝妙之地 。 在《乾隆皇帝松荫消夏图》中 ， 董邦达就记录下清代乾隆皇帝的松荫消暑之处 。 值得说明的是 ， 此画轴包首处曾贴有黄签 ， 题为“澄观斋殿内东阁东墙面西挂” ， 点明了此图曾被挂于避暑山庄的澄观斋殿内 ， 消暑之意尽现 。
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清 董邦达《乾隆皇帝松荫消夏图》
在这幅画作中 ， 被山水环抱、苍松围绕的乾隆坐于石案旁 ， 身后崇山峻岭、溪水潺潺 。 乾隆在画幅中心位置 ， 似在思索 ， 石案上摆放有古琴、古书 ， 茶杯与童子烹茶相对 。 这幅构思巧妙、笔法精到的画作渲染出世外桃源的清幽雅境和皇帝消暑时的状态 。
在此图中 ， 还有一个细节值得关注 ， 那就是童子煮茶所用之器 。 其所用风炉及煮茶之壶 ， 与明代唐寅《品茶图》中的茶器颇为相似 ， 追古之风可见一斑 。 “得幽亦得神”的乾隆在此图中的品茗之举 ， 正是古代文人注重清幽奇观品茗环境的体现 ， 同时 ， 也显示了其消暑纳凉的绝妙体验 。
水 阁 纳 凉
【大道知行炎炎夏日如何安度？“消暑图”里饮清凉】水阁又称水榭 ， 是中国园林中的典型形式之一 ， 《国语辞典》中解释为：“临水的楼台或建于水上的楼台 ， 可供人游憩 。 ”与普通的亭子不同 ， 水阁一般靠水而建 ， 在水边架起平台 。 水阁跨水部分凌空架设在水面之上 ， 临水围绕着较低的栏杆 。 水阁面水的一侧为主要观景方向 ， 常用落地门窗隔开 ， 开敞通透 ， 既可在室内观景 ， 也可到平台上游憩眺望 。
五代董源的《寒林重汀图》 ， 可在远山后隐约见到两座水阁掩映于荒山内野水草木中 。 这也是水阁在中国画中的最初体现之一 。 到了宋代 ， 水阁已经比较常见 ， 并成为消暑纳凉的绝佳去处 。 宋代诗人王镃曾在诗作《水阁纳凉》中描绘其消暑场景：“云碧纱厨水阁中 ， 鸳鸯花冷枕玲珑 。 描金团扇无人用 ， 一阵荷香一阵风 。 ”
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宋 佚名《水阁纳凉图》
宋代佚名画作《水阁纳凉图》 ， 就描绘了宋人在水阁当中消暑纳凉的状态 。 该画作绘远山如黛 ， 山水以单线勾勒、淡墨晕染 ， 风格简淡 。 主景中的水阁以及水阁的重檐斗拱具有明显的界画精细风格 。 水阁前荷影绰绰 ， 旁边柳荫如云 ， 整体园林尤显清幽闲适 。
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