浮城，香港( 四 )
邵氏影片具有非常浓厚的“怀旧民国风”、“上海滩情结” ， 电影人喜欢以“武侠”为主题表达离国漂游的乱世情怀：
“张彻拍了近百部江湖故事 ， 不厌其烦地叙述乱世恩仇；李翰祥则借历史奇情以怀古；胡金铨的武侠中 ， 把时代背景放置在乱世明朝以隐喻香港的离散经历 。 [2]
”
张彻在上海长大 ， 与蒋经国关系不错 ， 在香港加入邵氏后 ， 拍摄了《独臂刀》《金燕子》《十三太保》《马永贞》等佳作 。
为了拍《十三太保》他在香港某处搭外景 ， 由于电影过于血腥 ， 导致忌讳的村民和剧组冲突 ， 由此也促成了邵氏片厂的建立 。
李翰祥、胡金铨 ， 与马力、沈重、宋存寿等七个人 ， 在1953年除夕夜九龙界限街107号结为异姓兄弟 ， 称为“七大闲” 。
胡金铨在邵氏拍摄了香港第一部新派武侠片《大醉侠》（1
966年）
， 郑佩佩出演女侠金燕子 。 之后 ， 胡金铨还在台湾拍摄了《龙门客栈》 。
李翰林 ， 是邵氏早期的顶梁柱 ， 于1948年经上海 ， 持导演沈浮介绍信赴香港投石问路 。
加入邵氏后 ， 李翰林拍摄了古装彩色黄梅调歌唱片《貂蝉》 ， 以及斩获票房冠军的《杨贵妃》 。 紧接着 ， 李翰林趁热打铁抢拍《梁山伯与祝英台》 ， 此片创下年度票房总收入八百余万新台币的纪录 。
在香港 ， 李翰林刮起了一阵黄梅戏旋风 ， 迎合了当时移民者的文化怀古情结 。
与梁羽生一起工作的查良镛 ， 弘扬前者开辟的新武侠之风 ， 从1955年开始以“金庸”为笔名 ， 连载武侠小说《书剑恩仇录》 。
此后 ， 一发不可收拾 ， 直到1972年宣布封笔 ， 退出侠坛 ， 金庸整整写出了一副“对联” ， 构建了一个完整的武侠世界 。
所谓“侠之大者 ， 为国为民” ， 金庸 ， 将满腹才情、乱世豪情、家国儿女 ， 都投掷于武侠之中 。
在金庸所有武侠英雄中 ， 乔峰是一座不可逾越的巅峰 。 乔峰 ， 武功盖世、侠肝义胆、悲天悯人 ， 一生光明磊落 ， 胸襟气吞山河 ， 但却因身世问题屡遭小人暗算 ， 江湖追杀 ， 痛失爱妻 。
乔峰是一个天生注定、无法挽回的悲剧式英雄 。 乔峰一直在追问：我是契丹人 ， 还是汉人？在“乔峰”与“萧峰”之间煎熬 ， 他“没得选” ， 最终为了宋辽民族大义 ， 被迫自绝于雁门关外——这一悲剧开始的地方 。
乔峰之死 ， 无数人怅然泪下 ， 揪心自问：这是“南移影人”的集体悲剧吗？
五六十年代的金庸武侠影片 ， 具有非常浓烈的“民国风”、戏曲风 。
1960年拍摄的《神雕侠侣》 ， 南红饰演第一代小龙女 ， 谢贤饰演杨过 ， 金庸亲自任编剧 。 出生于广东演艺世家的南红 ， 从小就拜在粤剧一代宗师红线女门下学戏 ， 也是在战乱时移居香港 。 在这部只有4集的影片中 ， 南红的画风颇具戏曲感 。
“每一个移民背后的故事都可写成一本厚厚的书 。 [7]
”
张爱玲擅长用细腻的手法 ， 描绘香港移民社会的众生相 ， 在60年代创造了一系列喜剧作品 。 其中 ， 《南北一家亲》、《南北喜相逢》等“南北”系列 ， 展现了香港移民混居、混音、混杂的市井生活 。
不少影片直接展现了移民者艰辛的生活及相思之苦 ， 如《长巷》《擦鞋童》《苦儿流浪记》等 。
其中 ， 《苦儿流浪记》片中 ， 北方市镇的风土人情 ， 孤儿小梅被遗弃的悲惨命运 ， 以及颠沛流离的流浪路途 ， 勾起不少人的思乡之情 。
影片尾声 ， 耍猴艺人倒毙雪夜 ， 小梅失去了流浪途中唯一的依靠 ， 独自走上返乡之路 。 这让无数飘零海外的移民者及南来影人 ， 感同身受、怅然若失 。
香港这一代“南移影人” ， 将经历乱世苦难之后的遗风余泽、孤苦飘零、北望无期 ， 酣畅淋漓地泼洒在武侠江湖中 ， 买醉在故国梨园乡愁里 。
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