浮城，香港( 五 )
他们才华横溢、拾旧还珠 ， 令我理解“敝帚自珍”之深意 。
二、狮子山下：同处海角天边 ， 携手踏平崎岖
1972年3月22日 ， 李小龙的《精武门》横空出世 ， 轰动全球 ， 票房打破亚洲记录 。
剧中 ， 李小龙饰演的陈真 ， 扛着日本人送来的“东亚病夫”牌匾 ， 只身来到空手道馆 ， 暴揍一群日本道员和教练 。 了结后 ， 李小龙将“东亚病夫”撕烂 ， 让日本道员生吞 。
归精武门途中 ， 陈真将公园门外一块写着“狗与华人不准入内”的木牌匾一脚踢烂 ， 并狠狠收拾了日本人 。 李小龙逼真的打斗 ， 及陈真的民族大义 ， 无不令人拍手称快 ， 爱国情绪爆棚 。
不管是《精武门》 ， 还是《龙争虎斗》、《猛龙过江》 ， 基本上延续了战后香港对家国情怀的慰藉 ， 以及反殖民文化的试探 。
不过 ， 其实此时的风格正在悄然切变 。
影片在打斗设计上去除了“手撕鬼子”、“裤裆藏雷” ， 更多展现出不侮辱智商的自信 。 1970年代开始 ， 影视公司、电影人出现了一些新的风貌：自信与奋斗 。
李小龙在美国出生 ， 成长于香港 ， 后在美国华盛顿大学主修戏剧 。 李小龙身上没有旧上海的影子 ， 展现出一种新青年的风尚 。 他曾自信地在一张便笺上写道：
“我的明确目标是 ， 成为全美国最高薪酬的超级东方巨星 。 从1970年开始 ， 我将会赢得世界性声誉 。 到1980年 ， 我将会拥有1500万美元的财富 ， 那时候我和我的家人将过上幸福的生活 。 ”
他做到了 。 就在《精武门》上映四个月后 ， 李小龙举家迁入新购置的私人别墅——九龙塘金巴伦道41号“栖鹤小筑” 。
此时 ， 香港几十万移民、难民、工人 ， 与李小龙一样 ， 正在为自己及家人的幸福而奋斗 。
1967年暴动之后 ， 香港社会悄然发生了变化 。 英国了改变对香港的统治策略 ， 重视香港本土利益 ， 推动产业转型 ， 建设福利住房及公共设施 ， 大力发展教育事业 。
受北部经济封锁影响 ， 港府乘着全球化产业转移的大势 ， 推动专业结构转型 ， 从转口贸易转向劳动密集型制造业 ， 充分利用香港大量的廉价劳动力——香港开始享受移民潮的“人口红利” 。
经过战后20年的沉淀 ， 当年的南移者逐渐老去 ， 亦或日渐从漂泊离愁、故国惆怅的情绪中平静下来 。 本土出生年轻人 ， 包括“移二代” ， 渐渐成长 。 1966年 ， 香港本土人口出生占比首次过半 ， 达53.8% 。
新一代港人没有“遗老遗少”之负担 ， 他们富有朝气、自信 ， 且锐意进取 。
《精武门》的制片方 ， 正是日后与邵氏一争雄雌的嘉禾电影 。 嘉禾创始人邹文怀、何冠昌曾是邵氏的肱股之臣 ， 他们都出生于香港 。
其中 ， 邹文怀在上海圣约翰大学毕业 ， 后供职于美国新闻处 ， 主持“美国之音” 。 加入邵氏后 ， 邹文怀担任副总经理 ， 成为邵逸夫的左膀右臂 。 何冠昌 ， 则是梅艳芳的义父 。
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