名人字画|民国才女“花鸟圣手”，词情画意，一生未嫁
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海上女子名画家1930年合影
谢月眉、冯文凤、顾飞、陈小翠(从左向右）
谢月眉（1906—1998） ， 名卷若
名词人和江南才子谢玉岑的三妹
名画家和鉴定家谢稚柳先生的三姐
终身未嫁
几乎全凭天赋和自学成名
她传承宋元画风 ， 借鉴恽派画法 ， 注重写生
谢月眉笔下的作品静逸雅致
设色典丽清新
在现代女性工笔花鸟画历史上
韵标高格 ， 堪称“花鸟圣手”
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谢月眉虽然是民国时期江南一带著名的女画家 ， 但她并没有正式拜师学画 。 据说在她早年学画时曾得到著名女画家张光（晚号红薇老人 ， 1878—1970）的指点 ， 但她几是乎一位全凭天赋和自学成名的画家 。 她在二十四岁所作工笔设色绢本《牡丹图》 ， 曾刊登于由中华书局出版的《当代名人画海》（1939年）中 ， 可见在当时的画坛上的影响力和知名度 。
她于1936年自订的画润是：绘画作品基本上每平方尺十元；屏条和册页是每平方尺六元；扇面是每面六元 。 此画润不在当年的顾飞、顾青瑶、周炼霞等女画家之下 。
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作为一个在书画市场上挂单标润的半职业女画家 ， 谢月眉因为经常要接受客户的“点题” ， 所以也不得不画些“行画”（商品画）应市 ， 这在当时的书画界也不足为奇 ， 也无可厚非 。
从她现在流传不多的此类作品来看 ， 笔墨风格似较为浓艳和带有喜庆、吉祥色彩 ， 大幅立轴和四、六件条屏居多 。
如果谢月眉仅仅只是会画这些“行画” ， 那不管她是出身名门世家也好 ， 也不管她是具有再大的绘画天赋也罢 ， 而她的名字则必然将被历史的滚滚洪流所淹没 。 而这样的例子在中国绘画史上更是举不胜举 。
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但我们在谢月眉馈赠友人或自娱作品中 ， 看到那些笔墨画风与“行画”迥异的精彩作品 。 尤其是成扇、册页、圆光或小手卷等 ， 设色淡雅 ， 异常养眼 。
谢月眉小品的题材并不宽广 ， 绝大多数是一只孤伶小鸟独立枝头或荷叶之下 ， 左右顾盼 ， 临风啁啾 。 鸟中尤以白头鸟居多 ， 羽色洁净 ， 一尘不染 。 小鸟前后或配以翠竹、或红叶、或桃花、或荷叶等 。 这种画面布局虽看似不经意 ， 却让观赏者感觉到有一丝勃勃生机和诗情词意隐约其中 ， 它令人联想到宋人花鸟小品的韵致 。
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她画给好友的一件金笺设色花鸟成扇 ， 白头白胸黑羽小鸟回眸独立红树枝杆 ， 身后翠竹摇曳 ， 另有五六片霜叶点缀枝头 ， 枝竿线条遒劲老练 ， 笔墨谨饬而不失淡雅清逸 ， 令人不禁为之心动神往 。
在民国年间的闺阁画家中 ， 谢月眉的工笔设色花鸟小品独标一格 。 如果可以用艺术史理论中的“图像学”层面来进行演绎诠释的话 ， 那它应该是一个画家想要表达一种身份教养的象征或一种遗世独立的精神追求 。 另外 ， 这些画作的鉴藏者也多非市井俗人 。 所以它不仅仅是一件花鸟成扇 ， 更应该是一件作者与友人心灵交流的“媒材” 。
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钱名山曾在《题谢月眉画例》中称：“女士得气之清如月曙沐、诗书之泽、写卉木之华、六法之精 ， 一时无两 。 ”
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