名人字画|民国才女“花鸟圣手”，词情画意，一生未嫁( 二 )
大哥谢玉岑在《题月眉工笔花鸟（四首）》中有句：“谁将画派溯南田？真谛惟应静里传 。 佛土花寒参识慧 ， 仙禽语妙验清圆 。 ”“风雅故家零落尽 ， 对君新稿一欣然 。 ”另在《题月眉画红梅大千补竹石》中有句云：“聪明弟妹耽诗画 ， 能事吾应愧篆书 。 ”
张大千对她也颇为欣赏 ， 曾经在《题紫芍药图》成扇中有句云：“月眉画仿南田 ， 盖毗陵正宗也 。 ”1939年张大千在上海大新公司举办画展时 ， 同时展列谢月眉多幅设色工笔花鸟作品 。
谢稚柳早年的工笔花鸟作品也深受其姐的影响和熏陶 ， 亦从陈洪绶花鸟入门 ， 并偶为其三姐代笔 。
谢稚柳画赠给谢月眉的金笺工笔花鸟小成扇 ， 笔墨和设色精湛异常 ， 与谢月眉的花鸟小品几无差别 。 如掩去谢稚柳的名款和书法题字 ， 真难以辨别究竟是出自谁的手笔 。 故当年许多的画界同道也对她的绘画给予高度褒扬：“珍重江南谢月眉 ， 春风笔底斗燕支 。 瓣香合奉瓯香好 ， 五叶传灯得太师 。 ”誉其为同乡前辈恽寿平的衣钵传人 。
我们如果想要在画史上找一二个女画家与她作“标杆”的话 ， 那谢月眉就应该近似于明代的文俶和清代的恽冰 。
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【名人字画|民国才女“花鸟圣手”，词情画意，一生未嫁】1949年以后 ， 谢月眉因种种原因而自动淡出画坛 。 她后来虽有时偶染丹青 ， 但多为自娱消闲或赠送身边亲友 。 一个原本是属于她的时代竟这样提前结束了 。 而对新的时代虽能窥懂一二 ， 但诡谲莫测的风云变幻 ， 又使她无所适从而为之反感 ， 故内心深处无不有丝许“文化遗民”之思 。
所以 ， 我们不妨将谢月眉定性为“民国画家” 。 在她漫长的人生中 ， 仅仅从事了近二十年不到的绘画生涯 ， 但却能名留中国现代花鸟画史 ， 这不能不说是一个“传奇” 。
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在当年的民国画坛上 ， 都在推崇和追慕“文人画”、“大写意”或西画技巧的大环境中 ， 谢月眉却坚持专学宋元人的工笔花鸟 ， 其独特的眼光和恒久的定力 ， 的确非常稀见 ， 也令人倍生敬意 。
我们现在如果再去回忆一下民国时期的绘画史 ， 尤其是女性绘画史的话 ， 将谢月眉与同时代的画家们作一个粗略的比较 。 谢月眉虽然是一名“闺阁画家” ， 但却有着职业画家的天赋与技能 。 她传承宋元画风 ， 借鉴恽派画法 ， 注重写生 ， 是她绘画的特色 。 画风静逸雅致 ， 设色典丽清新 ， 在现代女性工笔花鸟画的历史上 ， 韵标高格 ， 堪称“花鸟圣手” 。 我们真的不应该忘记这位极具才情、天赋和勤奋的女画家 。
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谢月眉一生拒绝拍照 ， 晚年更是如此 ， 故存世仅有一张半身照片 ， 也是当年陆丹林编辑出版《中国美术年鉴》时 ， 因介绍画家生平的需要而硬逼着她所拍摄的 。 另有一张是她当年在中国女子书画会 ， 与冯文凤、顾飞、陈小翠在选择展品时 ， 被采访人员偷偷所拍摄的四人合影照 。
她峻拒与俗世中的外人往来 ， 她每天可将一份《新民晚报》从头到尾仔细阅读完毕 。 而且还常与小辈们打赌 ， 她甚至可以清楚地报出昨天或前天晚报上所刊登的天气预报的温度 。 小辈不信而去翻检 ， 竟然丝毫无差 ， 唯有折服 。
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她晚年非常喜欢阅读琼瑶女士的言情小说 ， 几乎将国内所能读到的琼瑶小说读遍 ， 每当有新书出版 ， 即刻叫小辈们去设法购买 ， 先睹为快 。 她或许是迄今为止国内年龄最大的和最忠实的琼瑶阿姨的“粉丝”吧？
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