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骨朵传媒|避免奇幻题材扎堆之前，网络电影的痛点需解决


北京联盟_本文原题：避免奇幻题材扎堆之前 ， 网络电影的痛点需解决
文 │ 王小胖
“现在在横店的60多个剧组中 ， 拍怪兽的一大堆 ， 奇幻的一大堆 ， 到时候同时上线了可怎么办?”某头部网络公司CEO在和骨朵的交流中表达了她对奇幻题材影片扎堆的担忧 。
近三年 ， 奇幻类影片越来越受网络电影制作公司的青睐 。 据骨朵2017~2019年的网络电影白皮书中上线作品类型数据显示 ， 2017年和2018年奇幻类型排名还在第五位 ， 2019年则上升到了第3位 。 这些影片在上线后热度数据也很优异 。 在2019年骨朵热度Top40的网络电影中 ， 古装玄幻类型冲在了首位 。 截止今年上半年分账过千万26部的影片中 ， 9部均为奇幻题材 。 奇幻类型过热的现象越来越显著 。
骨朵传媒|避免奇幻题材扎堆之前，网络电影的痛点需解决
本文插图

尽管这类题材在市场端体现出了明显的优势 ， 但带来的问题也很明显 。 大量的同质化作品涌入平台 ， 必然会破坏网络电影类型多样性 ， 不利于行业内容创新 ， 让观众产生审美疲劳 。网络电影的口碑问题不应被高票房所掩盖 。
内因
奇幻电影集中了网络电影成长的缩影
从2014年“网络大电影”诞生之时 ， 奇幻题材就一直没有缺席 ， 并且成为网络电影阶段性进步的标志 。
在最初网络电影没有形工业化体系 ， “僵尸、鬼怪、穿越”这些与主流影视剧差别较大 ， 融合奇幻元素的内容很大程度上满足了观众的猎奇心理 ， 是网络电影最大的卖点 ， 让其成为区别网络剧和院线电影的特殊存在 。
随着监管层面对网络电影进行整治 ， 禁止出现以上神怪元素、禁止平台刷量后 ， 网络电影市场新片供应量骤减 ， 票房低迷 。 2017年 ， 《斗战圣佛》首次打破网络电影2000万分账天花板 ， 并且作为唯一一部网络电影挤进了当年爱奇艺当年最受用户欢迎影片TOP10名单 。 这种与以往网络电影成绩的巨大反差 ， 让精良的制作奇幻片成了网络电影成功的答案 。
骨朵传媒|避免奇幻题材扎堆之前，网络电影的痛点需解决
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“感觉95%的网络电影都是古装 ， 不是狄仁杰 ， 就是玄幻类的 ， 哪有什么原创故事 ， 任何一部电影都会找到2~3部相似的”一位拍了多年网络电影的导演在回忆起当时网络电影情况的时候说 。 在和他的交谈中 ， 可以感受到当时网络电影虽然从拍摄技术上向专业电影靠拢 ， 但想利用网络电影赚快钱的心理还是没变 。
2018年 ， 虽然是原创但依旧属于奇幻类型的《大蛇》以700万成本冲破5000万网影票房屏障 ， 投资回报比超越当年大部分院线电影 。 这些所有的结果都在证明 ， 奇幻题材让网络电影走对了路 。 后续《水怪》《大蛇2》《变异狂蟒》等影片陆续上线 ， 怪兽类和古装奇幻类出现了今天分庭抗礼的局面 。 网络电影依赖题材红利的问题随之变得更加难以解决 。
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在题材上的懒惰 ， 另一方面也体现了网络电影从业者自身创作能力的不足 。 网络电影对剧本的重视程度依然不够 ， 所以会更严重的希望用特效和场景吸引观众 。 奇幻类型之于网络电影本身的多重先天优势 ， 是它扎堆出现的内部因素 ， 也反映出了网络电影这个视听产品本身的痛点和存在的意义 。 网络电影要想摆脱这些优势 ， 恐怕需要等到网络电影的运作规则和市场语境发生改变的那一天 。
外因：利益与资本的推动下 ，
奇幻题材是“戒不掉”还是“不想戒”？
尽管奇幻类型的网络电影优势拥有诸多优势 ， 但依然不可否认它让观众对“网络电影”形成了某种思维定势 ， 也提升了网络电影之间的竞争难度 ， 损失最大的莫过于制作这些影片的每个公司 。 但更多的网络电影制作公司 ， 即使发现了题材扎堆的弊端 ， 也没有拒绝奇幻题材的勇气与实力 。


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