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陈五明|李 唐：初生的小说家和岁月的遗照 ｜ 评论者说( 二 )


《如果有大象喊你》里 ， “他”在临死前思念着那些只见过背影的女人 ， 演绎内心的小剧场；《小丑之夜》里 ， 陈五明最终没有在火车站等到芳芳 ， 两个人就此失散 。 这才是生活本身的样子 ， 没有那么多生离死别、爱恨情仇 ， 人们都在不知不觉中走散 。
爱的反面不是恨 ， 而是遗忘 。
晚禾小说的故事内核便是遗忘 。 只不过 ， 她截取出了相遇时的切片 ， 晶莹剔透 ， 雪片般转瞬即逝 。 正是因其美好 ， 结局才愈发残忍 。 更残酷的是 ， 故事的结局指向命运的终极 ， 谁也无法逃脱 。
因此 ， 那些不厌其烦的、时常脱离文本需要的细节描写才会被赋予惊心动魄的效果 。
阅读过程中 ， 我羡慕晚禾对细节的迷恋 ， 这说明作者对生活本身有无比的耐心和兴致——尽管现实中的她经常对生活显出厌恶 ， 但那只是对生命意义的厌恶 ， 却不是对生活过程的厌恶 。 晚禾的文本中无时无刻不体现着对于生活的热爱 。
两篇小说都提到了电影：戈达尔与费里尼 。 借由电影 ， 小说里的人物似乎在模仿一种理想的生活 。 戈达尔的作品总是在戏仿 ， 试图得到生活的答案 ， 或者至少可以将生活的荒谬与神圣看得清楚些 。 而晚禾小说里的人物则是将电影看成“远方” ， 里面包含了某种神秘性 ， 它意味着人从现实中抽离的可能 ， 以及对日常规则无意识的反抗 。
正如小说里的主人公都有着莫名的行动——《如果有大象喊你》中的“他”莫名被动物饲养员的工作吸引 ， 从而与大象产生联系 ， 又莫名死于大象的身体；《小丑之夜》的主人公“陈五明”由于看了费里尼的电影 ， 自己也开始组建马戏团 。 这些超现实的元素都指向了生活的另一面 ， 似乎无从解释 ， 又可以被一切解释 。 可大多时候我们对这一面视而不见 ， 活在虚假的现实逻辑里 ， 期待从“解释”中获得安慰 。
我喜欢小说里不可解释的部分 ， 可惜许多作者无力去描写 ， 或是不信任神秘性 ， 而我认为神秘是创作的源头 ， 正如作家格非在阐释“重回神秘”时所言：
我觉得我们今后观念的哲学实际上一直试图在看到这个问题 ， 回到那个我们曾经为之着迷、可是又没有办法面对的一个特别迷人的问题 ， 这个问题谢林当年用一句话做了精彩的描述 ， 他的话是说 ， 为什么会有存在？为什么存在的不是无？这是谢林提出的最有意思的问题 。 这个问题到了海德格尔那里说得更精彩 ， 为什么会有？而不是一无所有 。
最终 ， 神秘将指向艺术的源头——存在 。
当然 ， 晚禾的小说刚刚起步 ， 其中不足之处也非常明显 ， 比如文本还是稍显单薄和局促 ， 许多地方更像是搭了一个框架 ， 没有来得及深入挖掘 。 晚禾完全可以再放肆、天马行空些 ， 也可以再深刻些 。 不过对于初习者 ， 这两篇作品已经显示出小说创作的天分 。 期待晚禾可以继续在小说的天地里自在漫游 。
END
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