磊磊趣闻|五位乐评人赏析张艺兴《莲》双生专辑上半场( 二 )
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分为“前生”和“今世”上下两个部分的《莲》 ， 显然是一张设计感之作 ， 可以视作是对一种美学表达的尝试和探索 ，
当然 ， 所有尝试的表达 ， 无论是从手段的角度还是意识的角度 ， 最终还是必然会跟表达者本身的志趣心境息息相通 ， 就如专辑中的一首《鹰》 ， 如果说前面的《莲》和《玉》还有命题人物写生的感觉 ， 《鹰》显然就更多是一种自拟的手法 ， 嘻哈节奏踏出踽踽独行的舞步和节奏间的顿挫及声腔上的转调 ， 音乐形式之趣与心境描摹之志互为呼应又相辅相承 ， 而仿古中式拨弦以及笛子的音色 ， 又赋予这心志千古悠久和孑然怅寥之意 ， 而以鹰所自喻的孤绝桀骜之意就呼之欲出了 ， 这也不妨可以看作是张艺兴对于眼下所选择的这条路“虽千万人吾往矣”的坚定与执着之意的坦露 。
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爱地人
张艺兴“双生”概念的新专辑 ， 终于在TME平台上线了上半张《莲》的全部曲目 。 六首作品的歌名 ， 加起来只有六个字 ， 因为这六首歌的歌名 ， 都只有一个字 。
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歌名的字数 ， 原本并不能说明太多问题 ， 但看张艺兴这次的六首作品歌名：《莲》、《水》、《鹰》、《莲》、《飞》、《玉》 ， 却能从这些简单的歌名里 ， 读到清晰的意象 。
这是六个纬度 ， 也是六种意境 ， 简单、清晰、明了之间 ， 也体现出这次张艺兴新作 ， 在输出上和以往的不同 。
依然还是“M-POP”的音乐概念 ， 但这次的《莲》专辑 ， 却是以音乐的融合作为入口 ， 又把音乐的艺术化 ， 当成了出口 。 无论是《莲》这样已经完全电影质感的MV ， 还是《玉》、《莲》、《灵》等作品里 ， 与古典文化和传统艺术的互动 ， 都让这张专辑呈现出更多的艺术野心 。
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专辑的有些作品 ， 之前已经听过 ， 这里特别推荐一下《灵》这首歌曲 。
《灵》这首作品 ， 首先让人感受到的 ， 是空灵 。 除了用来形容张艺兴的歌声之外 ， 整首歌曲在和声与旋律的走向上 ， 同样都是同步空灵的 。 尤其是中英文切换时的旋律转折 ， 两个音色的改变 ， 却能让作品又进入另一重空间 。
而且整首作品 ， 经常会用一些意想不到的转折 ， 形成全新的段落 ， 发散不同的意境 ， 像是水墨幻灯 ， 一画一世界 ， 世界之间却又彼此相连 ， 形成动态 ， 听来真的让人觉得欲罢不能 。
这次的新专辑 ， 采取了全新的线上发行模式 ， 包括先解锁先行曲 ， 再解锁上半张 ， 而到目前为止 ， 下半张究竟会是什么风格？会有哪些作品？依然还是未知数 。
这也是TME ， 在这个数字音乐时代 ， 总会给人带来的与实体时代不同的创新 。
王击凡
张艺兴的音乐 ， 毋庸置疑是相当国际化的 ， 但同时又非常能代表新一代中国年轻音乐人的精神风貌 。 而他一直致力在做的“M-POP” ， 正是试图探求将两者连结起来的更多可能 ， 让东西方音乐实现无缝衔接的融合 ， 最终达到把我们博大精深的华人文化传扬开去的终极目标 。
这一次 ， 张艺兴的第四张个人创作专辑《莲》 ， 所先行释出的上半张专辑六首作品 ， 都带着浓郁的国乐古风 ， 并在这个基础之上注入欧西音乐的无限风情 ， 把源远流长的中式故事 ， 用更通俗易懂的方式唱出来 。
而我最喜欢的 ， 是演唱难度最高的《水》（H2O） 。 中国人上下五千年的文化 ， 向来就是像水一样无限包容 ， 接纳不一样的新鲜可能性 ， 同时也让这些新出现的文化理念 ， 丰富“中国文化”的更多定义 。 “海纳百川”这样的词汇 ， 就很能代表我们对待多样文化的包容之心 。
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