古代小说网|俞晓红：整本书阅读视野下的《红楼梦》主线与主题说
北京联盟_本文原题：俞晓红：整本书阅读视野下的《红楼梦》主线与主题说
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把握《红楼梦》的主线和主题 ， 要从它的结构形态说起 。
中国古代章回小说的情节结构 ， 有一个从线性流动到网状交叉的发展历程 。 早期的章回小说如《三国志通俗演义》《水浒传》等 ， 基本上是按照事件发展的时间顺序单向推进故事进程的 ， 大多表现为线性结构 。
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《三国志通俗演义》
在线性结构中 ， 相关时间与事件构成情节的线性序列 ， 其肇始与结束均有明确的时间结点 ， 序列上的诸多情节元素之间呈现“前驱”与“后续”的关系 。 当事件开始发生并向前推进时 ， 情节结构便呈现线性流动的态势 。 简言之 ， 章回小说的线性结构是多个情节元素的有序集合 。
与此相异 ， 非线性结构的形态特征 ， 却可能是一个情节元素接应多个前驱事件 ， 牵动多个后继事件 。 当这种非线性结构出于小说家的有意营构 ， 并在作品中多线布点 ， 纵横交错时 ， 它可能就呈现为网状交叉的结构状貌 。
古代历史演义类小说源于“讲史”艺术 ， 虽据史以叙事 ， 但为了昭示历史发展进程 ， 其整体构架并未采用《史记》等史书的纪传体形式 ， 而多半是遵从了《资治通鉴》的编年体形式 。
《三国志通俗演义》虽以纪传体的《三国志》为撰构小说情节的重要素材来源 ， 但主要依据它所提供的历史时间与人物事件 ， 并未取用《三国志》的结构体例 。 小说的时间肇始点是汉灵帝中平元年（184） ， 其终止点是晋武帝太康元年（280） ， 所叙的情节元素有明显的前后相继、线性流动的形态特征 。
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明容与堂刻本《水浒传》
《水浒传》结构形态有异于此 ， 它在“逼上梁山”阶段 ， 突出了鲁智深、林冲、宋江、武松等人物的故事 ， 再串联起少华山、桃花山、二龙山、白虎山等小组织起义 ， 构建了“百川归海”式的情节结构 。
然其“归海”过程的叙事时间并非共进并发 ， 而是多个或多组英雄传奇的有序集合；即便是英雄个人的传奇 ， 也是以故事的发生发展过程推进 ， 由这一个英雄引出下一个英雄 ， 前者隐去 ， 后者凸显 。 所以《水浒传》结构在总体上仍呈现为线性序列 。
《西游记》的线性序列更为明显：尽管众多降妖故事之间呈现为并联关系 ， 然其情节依循故事发生的自然进程展开 ， 故事与故事之间亦是按取经行程作前驱与后继的连接 。
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杨闽斋刊本《西游记》
任何类型的故事 ， 从其发生发展的时间形态看 ， 它总是按照时序步步前行的 。 但就故事依存的社会历史生活看 ， 它却应是各种关系和现象结成的多层面的网 。 作为一切社会关系总和的“人” ， 无不生存于这张网中 。 小说既然以表现“人”为其主旨 ， 则它以网状框架来营构小说情节 ， 也是一种合理的要求 。
当古代章回小说由集体累积型创作发展到作家个人独立创作阶段时 ， 网状交叉结构就成了一种可能甚或必然趋势 。
《红楼梦》便是这样的一部章回小说 。 它的情节元素可以有多个前驱的和后继的事件 ， 可以有多个情节元素在同一个时间节点上多元展开 ， 这就使整本书呈现出多层面的网状复合结构 。
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王叔晖绘红楼梦故事
书中的诸多大事件 ， 如凤姐理家、可卿出殡、元春省亲、府内争斗、宝玉挨打、探春结社、抄检大观园等 ， 无不呈现出情节元素多点扭结、多元层叠的形态 ， 以一人物而关联多个系列的人物 ， 以一故事而交集多个层面的故事 ， 一笔多意 ， 呼应交错 ， 多至于戚蓼生所言“一声也而两歌 ， 一手也而二牍”之境 。
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