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新华社|韩剧中年情 伪装成反叛的正确( 二 )


《花》剧讲述了一对初恋情人在40多岁意外相逢 ， 彼此都怀有初恋的情愫 ， 于是接触、躲避、试探 ， 终于真情和激情复燃 ， 克服各种困难 ， 最后可能走到一起——之所以说“可能” ， 是因为电视剧还在播出中 。
正如片名所昭示的 ， 《花》剧实际上是两个故事的“拼合”：男女主角在大学时期相知相恋 ， 以及人到中年男女重逢 ， 二者不断发生时空转变 。
也不知“花样年华”的剧名是不是受到王家卫的电影《花样年华》的启发 ， 反正故事有极大的相似性 。 二人都知晓自己的配偶有了婚外情 ， 只是女主选择离婚 ， 男主还在婚姻之中 ， 二人因儿子同在一所学校而意外相逢 ， 这么多年男主一直忘不了女主并在寻找女主 。 男女主角相识在韩国民主运动十分激烈的年代 ， 男主热衷参加运动 ， 父亲为检察长的女主对男主一见钟情 ， 继而追随男主 ， 又为了男主的前程转身离去 。
为什么这部剧中的出轨会被“认可”？一对璧人 ， 遭遇了女主父亲的棒打鸳鸯——这种似王母如法海的暴行是不得人心的 ， 于是基于同情也基于对男女主角美好爱情的向往 ， 重逢后的旧情复燃是有心理和逻辑基础的 。 然而如果仅仅是因为二者曾经美好 ， 就在有家有室的情况下公然复合 ， 道德上仍然不占优势 ， 于是电视剧让两位主角的爱人都出轨在先 ， 男女主角的出轨至少对家庭的安定团结不负有主要责任 ， 甚至观众还会有种报复的快感 。 在此基础上 ， 又累加男女主角再次相恋相爱的必要元素：女主离婚后生活落魄 ， 我见犹怜；男主多情又深情 ， 虽然转变为无情的企业家 ， 但对女主念念不忘一往情深；更加重要的是女主在男主生活中的出现 ， 让男主良心发现 ， 找回初心 ， 从而成就更好的彼此 。 这三点要素的叠加 ， 势必调动观众产生共情心理 ， 对于真爱的祝福就成为一种必然——何况他们俩还那么好看 。 于是到这里 ， 出轨的道德劣势完全为真爱的共情所消除 ， 反而在故事的行进中消除了道德罪恶感 。
在道德红线以内
呈现情感中的复杂人性
实际上 ， 电视剧展现负心、出轨、第三者等话题 ， 虽然有很强的“吸睛”效应 ， 但获得高收视率、高话题度特别是高认同度 ， 则是较难的一件事 。
在《花样年华·生如夏花》中 ， 女主本身就是对不忠极度厌恶和鄙视的人 ， 这是她与前夫离婚的原因；而男女主角很长时间内发乎情止乎礼 ， 实际上也是女主对于男主家庭的顾忌和尊重 。 这些都是对于主流价值观的维护 ， 而更加主流的价值观在于没有爱和忠贞的婚姻不但是残忍的 ， 更加是不道德的 。
【新华社|韩剧中年情 伪装成反叛的正确】人生曲折 ， 人性也当然是复杂的 ， 这才造成了《夫妻的世界》中男女主角即便离婚仍继续相杀 ， 纠缠不清 ， 《花样年华·生如夏花》中的男女主角分开20年依然不能忘情 。 感情的事 ， 才下眉头又上心头 ， 这或许是这两部韩剧能够获得成功的最本质原因 ， 对于感情、出轨 ， 并不是简单的非此即彼非黑即白 ， 即便是被钉在耻辱柱上的李泰奥 ， 也呈现了立体多面的形象和细腻的情感纠葛 。 电视剧生产者所主导的道德审判 ， 服务于故事的开展 ， 服务于观众情绪的调动 ， 服务于收视率的获得和市场份额的占有 ， 这本身就是一场利用主流价值观进行影视生产的行为 ， 所以不曾有反叛和挑战 ， 只是迎合与把握 。◎吕鹏


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