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看电影|经典礼拜：一女两男冤家事儿( 四 )


因而从各层面来讲 ， [女友礼拜五]都堪称霍克斯电影的集大成者 ， 幽默、讽刺、轻松 ， 以及一点适可而止的夸张 。
而海蒂变为女性角色这一举措 ， 又令霍克斯成功发挥了擅长的真情错爱的浪漫魅力 ， 尽管这是一次惊世骇俗的改动 ， 但霍克斯的实力令[女友礼拜五]成功为后来者竖立一卷大胆改编范本 。
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媒体电影典范媒体传播题材电影一直有着超凡魅力 ， 一方面是由于传媒业天然的矛盾所在——媒介原始作用本是挖掘真相 ， 呼唤良知 ， 但激烈竞争环境下行业对于新闻独家性、深入性和实时性的过度追逐 ， 导致有时报道这件事本身就是某种良知欠奉的体现 。
而关于传媒的电影 ， 往往就聚焦于这种大众好奇需求和媒体过度挖掘的荒诞关联性上 ， 因此天生就具有它类题材所难企及的讽刺性 。
另一方面 ， 旧时好莱坞编剧们大多是以做传媒起家 ， 本就深谙传媒业运作规则不说 ， 再加上自身的辛辣毒舌和生花妙笔 ， 揭露起传媒业的荒诞与无情来绝可谓拳拳到肉 ， 针针见血 。
作为最早期关于传媒的电影之一 ， [女友礼拜五]在这两方面都体现得淋漓尽致 。
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影片一开场 ， 沃尔特与海蒂在打情骂俏中 ， 便借以辞职之说对采访人员业极尽嘲弄：
“辞职会要了你的命 。 ”
“别跟我来这套 。 我要去个我能做女人的地方 。 ”
“你是说,一个背叛者 。 ”
“背叛什么了？”
“你是一个采访人员！”
“采访人员 ， 什么是采访人员？从钥匙孔里偷窥？追逐救火车？把人半夜摇醒问问题？偷老女人的照片？我知道采访人员的一切勾当 ， 好管闲事又没薪水拿 。 ”
海蒂告别时也不忘挖苦一下同行们：“再见了,你们这些工资奴隶 。 当你们爬上防火逃生梯子 ， 从前门被踢走时 ， 别忘了你们的老伙计海蒂·强森 。 ”
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当厄尔·威廉斯越狱这件爆炸性事件发生后 ， 一众采访人员顿时群情激越 ， 一脚刚跨出大门的海蒂此时便显现出高人一等的新闻嗅觉 。
其它一众采访人员虽然看似无头苍蝇 ， 但从他们给各自报社报道的内容中 ， 也不难见编剧对当时大众新闻需求口味的辛辣讽刺：
从催泪弹到市长的连襟 ， 从警长侄女的老公到路上要分娩的黑人妇女 ， 这些报道内容令人忍俊不禁的同时 ， 也让人不禁思索我们自身其实就是这些边角八卦的消费者 。
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而沃尔特和海蒂将罪犯厄尔藏在书桌里准备进行“独家专访”的情节 ， 正是取材于现实中《纽约晚画报》隐藏罪犯采访的真实事件 ， 以“报道新闻”为天职的媒体究竟离“制造新闻”有多远,一直以来也是媒体电影经久讨论的话题 。
虽然极尽揶揄之能事 ， 但和其它经典媒体电影一样 ， [女友礼拜五]对于传媒人那种既看透本质又难以自拔的矛盾心理 ， 展现程度也堪称登峰造极：
海蒂自称厌倦采访人员职业的“一切勾当” ， 但特有的新闻敏锐度却令其一次次在事态面前不甘抽身 ， 当最后手握第一手资料畅快淋漓地书写报道时 ， 那种发自内心的职业愉悦感表露无遗 。
对于一名狂热的新闻人来说 ， 这绝非出于利益、名誉、良知的驱使 ， 而是那种抢在人先、挥发表达欲的瘾头 ， 简直比吸毒更甚 。
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数风流人物[女友礼拜五]对角色个性的夸张刻画和显而易见的高难度念白 ， 对于演员来说自然是不小的挑战 ， 尤其片中一众采访人员大耍嘴皮子时 ， 无论是内容的技术含量还是嘴部肌肉的活动强度 ， 都非一般人所能胜力 。


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