高浩容|电影│ 《别让我走》三角关系中的去留抉择( 二 )
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所有的爱 , 都是在一个大环境底下展开的 。 每个人都像一颗种子 , 老天要你种在哪里 , 你就得种在哪里 。 可能是富人的窗台 , 可能是贫瘠的石阶缝 , 可能在荒凉的芒草间 , 可能在肥美的土壤上恣意的吸收养分 。回想上一次观看改编自石黑一雄小说的电影 , 是安东尼奥.霍普金斯主演的《长日将尽》(The Remains of the Day) 。两篇作品的基调都在不平等的土壤上发育 , 《长日将尽》中 , 男主角是贵族家庭的管家 , 而他和女仆之间的爱恋 , 因当时阶级的风气 , 不得不以暧昧的方式进展 。《别让我走》 , 扩大了阶级的无奈感 。 普通人类就像马克思眼中的「上层建筑」 , 在经济与意识形态的基础上 , 他们主宰社会「下层建筑」人们的一切活动 。更可悲的是当三人寻找他们的本尊 , Ruth发现自己的本尊一点也不特别 , 跟自己没有什么差别 , 是一位生活庸庸碌碌的平凡女性 。 三人终于意识到 , 就算能证明常人和复制人在各方面别无二致 , 也改变不了被歧视的事实 。当你处于社会的底层 , 你没有选择的权力 。「就算想逃 , 又要逃去哪里呢?」无论去哪 , 复制人永远不会被当人看 , 他们是常人眼中的工具 。 所以他们没有逃跑 , Tommy在怒吼一阵后 , 最终平静的躺在手术台上 。§ 爱 , 在大环境底下显得微不足道
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就像现代社会的多数公民 , Kathy和其他人从小接受「良好」的教育 , 但教育使人们学会顺从 , 而非改变社会的勇气 。 他们接纳了自身的命运 , 尽管对生命被决定有所不满 , 但他们大体还是接纳自己出身的意义 。 有时当我们以为可以在体制内找到答案 , 很可能这只是被驯化的结果 。从后设的角度来看 , Ruth的本尊 , 或许在常人阶级里头 , 也不过是活得卑躬屈膝 , 饱受社会不公对待的居民 。 跨越体制的代价很大 , 要有牺牲自己的勇气 。 这一点 , 复制人做不到 , 常人也做不到 。每个人都在生活中 , 在阶级社会里 , 承受着自己的命运 。吊诡的是 , 表面上你有权力选择爱的对象 , 但那也是在你的圈子里 , 你打不进其他人的社会 。 在不同的社交圈看来 , 你是异邦人 , 一位外来者 。 就像四九年 , 被迫分隔于海峡两岸的男男女女 , 或许曾经有过海誓山盟 , 但海誓山盟也无法抵挡时代的洪流 。爱被冲散、关系被冲淡 , 时代大于爱情 。 或许这是另外一个不逃的原因 , 对Tommy和Kathy而言 , 在短暂的一生中找到那个人 , 生命业已圆满 。 而失去好友和挚爱的Ruth , 同时失去继续为生命抗争的理由 。§ 解开三角习题【高浩容|电影│ 《别让我走》三角关系中的去留抉择】
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在爱中我们见证自己的卑微 , 在时代中我们见证生命的渺小 。从宏观的大时代下去看 , 多角关系其实也没那么重要 。 我们当下的选择 , 都可能随着时间有所变动 , 而即使我们想要有所作为 , 可能环境也不允许我们那么做 。 就像撰写《今生今世》的胡兰成 , 他周游于不同女人之间 , 有人形容他像一位集邮者 , 可他自认像贾宝玉 , 对每个女人都是真爱 。 可最终他也被迫在战乱中离开家乡 , 四处寻觅一个栖身之所 , 更不是每个女人都会留在他身边 , 他能掌控的只有笔下那些自以为是的感触 。当一个人陷入多角关系 , 从Sternberg的理论逻辑来看 , 是否唯有放弃多角关系 , 才有可能臻至圆满之爱? 如果我们只求表面之爱 , 不在意完满 , 又考虑天长地久终有尽头 , 还包括时代的考验 , 那么多角关系在这个标准下 , 真爱存在 。 如果我们要求爱必须永恒、纯粹 , 那么圆满之爱便显得极度稀有 。有些人对爱的标准是前者 , 有些人用一生追寻后者 。 无论那是什么 , 唯有爱的行动才能实现圆满之爱的存在 。当Kathy、Ruth和Tommy口中吟唱「别让我走」 , 他们可能是对爱人诉说 , 可能是对这个美好的世界 , 也可能是对那些残酷的人类 , 表达自己渴望活下去的愿望 。无论那是什么 , 至少有一件事对常人和复制人同样公平:「社会不正义、关系会变化、生命无常 。 总有一天 , 我们都会走 。 」[解语] 我们也许无法理解爱 , 却必须学会接受爱、恨和衍生的情感 , 正如我们学会接受生命的不公平 。大叔是你最好的树洞 。穴址:2042993044@qq.com
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