音乐先声|南京市民的乌托邦，民谣圈的“中年危机”( 二 )
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一方面 ， 这说明大量的泛听受众在音乐品味上的随波逐流；另一方面 ， 也陈述出了民谣听众大量流失的事实 。 而在这之后 ， 随着各类网络综艺渐次而起的电音热、乐队热 ， 又进一步分流了民谣听众 。
除了大环境的变化 ， 民谣音乐本身的问题也被诟病已久 。 比如 ， 由于音乐制作门槛的大大降低 ， 大量音乐素养并不高的所谓音乐人涌入了民谣的圈子；而在歌词创作上 ， 也主要停留在姑娘、月亮、流浪、南方、北方等意象 ， 旋律、和声、歌词等方面陷入了自我重复 。
在很多听众眼里 ， 民谣的关键往往在于歌词内容 ， 而不是音乐性 。 比如 ， 获得诺贝尔文学奖的鲍勃迪伦 ， 他的歌词写得极为深刻隽永 ， 但很多歌的旋律都让很多乐评人觉得一言难尽 。 比如 ， 他在今年3月发表的新歌《Murder Most Foul》 ， 听上去几乎没什么旋律 ， 有文章评论称 ， 这首歌"更像是迪伦伴随着钢琴和小提琴的背景作了一首意识流的长诗" 。
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但问题在于 ， 不是每个搞民谣的都能像鲍勃迪伦这么任性 ， 大多数人还是希望能够写出具有传唱度的旋律 ， 但受限于音乐水平 ， 他们往往只能在最基础的和弦套路里进行创作 ， 想出作品难度可想而知 。
在一个个"后浪"面前 ， 中国当代民谣就像一个曾经意气风发的少年 ， 逐渐步入了尴尬的"中年危机" 。 不过 ， 还是希望民谣圈能够多出爆款 ， 这样大家日子更好过 ， 聚会也能经常搞起来 ， 继续乌托邦 。
排版 | 安林
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