湘君|从《湘君图》看傅抱石、老舍之交游( 二 )
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图3 傅抱石 湘君 51cm×73cm 纸本设色 1960 年
1960 年初 ， 傅抱石获得佳楮 ， 又恢复了《湘君》的经营 ， 并逐步拓至大幅 ， 题识“湘君 。我望着老远老远的岑阳 ， 让我的魂灵 ， 飞过大江 。魂灵飞去路太长 ， 妹妹忧愁 ， 更为我悲伤 。一九五四年秋曾据郭老《屈原赋今译》试写九歌图十帧 ， 湘君其一也 。抱石 ， 一九六〇年一月率写一过 ， 南京并记” ， 钤印：傅（朱）、一九六〇（朱文） 。（图3）
在傅抱石笔下 ， 湘君乃有情有义的人间女子 ， 一如既往地艳丽高贵 ， 目光带着淡淡的忧伤 ， 但坚毅透彻 ， 似乎传递出娓娓深情 。湘君以工笔为之 ， 造型丰盈秀颀 ， 线条优美流畅 ， 设色淡雅明丽 ， 脚下坡岸则以赭墨铺色 ， 趁湿勾线 ， 简练粗放 ， 远渚则以淡墨一抹 ， 湖水不画波纹 ， 淡色渲染 ， 空旷寂寥 。于是 ， 一位超凡脱俗、美丽动人 ， 又若即若离、朦胧似水的女子 ， 得以款款呈现 。
这里 ， 傅抱石以高古游丝式的线条来表现湘君 ， 飘扬飞舞的衣带如行云流水 ， 裙褶线条绵劲不绝 ， 增强了人物的动感 ， 轻重、缓急、粗细均把握得恰到好处 ， 极富节奏韵律的美感 。鬓发先用干笔皴擦塑形 ， 虚入虚出 ， 起笔时轻轻按下 ， 行笔时飘逸流畅 ， 收笔时轻轻提起 ， 富有弹性 ， 然后干笔皴擦晕染 ， 再以水破墨 ， 黑亮飘逸 ， 头发浓淡墨间的墨色变化与线条的表现显得自然灵活 。眼睛先以淡墨勾 ， 再用浓墨点 ， 后用淡墨散锋画双眸瞳孔 ， 渲染数次 ， 最后配上浓密的睫毛 ， 虚实相生 ， 深邃含蓄又显玲珑剔透 ， 时伴有缠绵凄恻之愁情 ， 令人神灵飞越 。画眉先以淡墨大致勾勒 ， 墨干后再用浓墨加深 ， 眉线娟秀弯长 ， 弯度流畅平和 ， 眉毛则以散锋细绘而成 ， 细致秀美 ， 眉心一点红 ， 靓丽妩媚 ， 而眉目间流露出缠绵悱恻之情 。鼻子也仅以淡墨中锋勾勒 ， 流畅细致 ， 后用墨点渲染鼻孔 ， 加强立体感 。画唇先用淡墨勾画形状 ， 用笔较虚 ， 并将下唇画得稍稍丰润 ， 再用朱红点上唇色 ， 十分醒目 ， 樱桃小嘴 ， 娇艳欲滴 。如此 ， 傅抱石创造出既明媚曼妙又清旷傲岸的风神 。
1960 年七八月间 ， 傅抱石北上京城 ， 出席中国文学艺术工作者第三次代表大会和中国美术家协会第二次代表大会 ， 当选为中国文联委员、中国美术家协会副主席 。在京期间 ， 他广泛交游 ， 又拜访了至交、再次当选中国文联副主席的老舍 ， 促膝交谈 ， 把酒言欢 。9 月10 日 ， 回宁后的他仍激情澎湃 ， 再次创作《湘君》（图4） ， 题识“庚子白露后三日 ， 抱石写于金陵” ， 钤印：傅（朱）、一九六〇（朱文） 。几乎同时 ， 傅抱石感慨与老舍的友谊 ， 深情地题跋年初所制《湘君》 ， 慷慨相赠北邮 ， 云：“开国以来 ， 每赴首都 ， 必造舍予先生府庭 ， 请益既多 ， 复邀渥待 ， 中怀感纫 ， 非言可宣 。絜青夫人更往往出佳楮相贻 。夫人亦擅挥豪落墨 ， 以余处南京得之匪易 ， 故割爱耳 。兹因便摹得此图 ， 拟奉补高斋之壁 ， 并求俪政 。一九六〇年九月 ， 将有西北之行 ， 弟抱石并记 。”
这里 ， 傅抱石记述了两人的十载交往 ， 道出不平凡的交谊 ， 情浓意切 。得此佳作 ， 老舍欣喜万分 ， 精心题跋以付装裱：“抱石先生写景 ， 最工用水 ， 落笔云烟万态 ， 飞泉林雨 ， 隐隐有声 ， 予所藏《风雨归舟》《柳亭赏莲》与《桐园雅集》等图 ， 咸足证之 。及作人物 ， 则简劲古拙 ， 尽去浮巧 ， 霜竹寒梅 ， 差拟凝秀 。今秋自南京寄赠《湘君图》 ， 感缀数语付装 ， 期日夕欣赏 ， 莫相忘也 。小院菊有黄花 ， 节近重阳 ， 而抱石有西北之游 ， 高山大河 ， 秋色多娇 ， 收获必富 ， 可为预祝 。庚子重阳前三日 ， 老舍 。”
