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金石|《访碑之雅》( 三 )


金石|《访碑之雅》
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沙南侯获碑双钩本 ， 潘祖荫刊本
西北地域广大 ， 路途十分遥远 ， 边疆并非安定 ， 拓碑在当时很难 。吴大澂还请左宗棠在西征时 ， 帮助寻找地处边塞巴里坤的汉碑 。后来驻哈密的西征军先锋统将张曜果然把裴岑碑的拓片带给了左宗棠 ， 左宗棠认为拓本纸墨精良 ， 拓手妥慎 ， 令两千年的遗迹焕然一新 ， 并转送一本比较精良的给吴大澂 。
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裴岑碑现存旧拓片 ， 由篆而隶的转化
任学政期间 ， 吴大澂陆续向在京师和山东等地的友人寄出大量拓片 ， 包括西狭颂、郙阁颂、耿勋碑 ， 石门颂等诸碑 。然而其中广武将军碑因为金石旧志上没有写明小地名 ， 时间久了无人问顾 ， 委弃榛莽间 ， 没有访获 。
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广武将军碑 ， 五胡十六国前秦碑 ， 隶书
04
从来拓工似佳人
好的拓工和佳人一样 ， 都不易得 。拓工的收入不高 ， 张茂功为吴大瀓访碑拓碑的收入是每日三百文 ， 一个月约五两白银 ， 而且吴大澂说 ， 这个薪酬是当时拓工的数倍 。因此拓工的流动性较大 ， 一些收藏家经常要训练新的拓工 ， 有的时候还训练家里的童仆来学习传拓 ， 吴大澂曾写信给友人说：“旧仆甚闲 ， 皆令学习拓砖拓瓦......仆人极老实 ， 拓虽不精 ， 尚属干净 。”
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愙斋集古图尹作全形拓
还有一些金石修养和传拓技术高的友人 ， 被喜欢金石的官员聘为幕友 ， 或称馆客 ， 常住其家 ， 除了椎拓 ， 也帮助幕主处理日常事务 。吴大澂的幕友陈佩纲当时每月可得薪酬约十二两白银 。吴大澂有两位比较有名的幕友 ， 一位是是尹元鼐 ， 极擅长青铜器的全形拓 。另一位则是在篆刻界大名鼎鼎的黄士陵 。吴大澂有丰厚的金石收藏 ， 其大篆书法精湛 ， 学术著作宏博 ， 黄士陵称：“岁丁亥(1887) ， 陵来东粤 ， 就食吴愙翁门下 ， 因得尽睹愙翁所藏 ， 鼎彝而外古印尤夥 。陵得一月暇 ， 尽蜕入吾箧中 ， 至愿也 。” 可以说 ， 在篆刻方面 ， 吴大澂对黄士陵有很大帮助 。尹元鼐和黄士陵共同将吴大瀓收藏的古玺钤拓编审为《十六金符斋印存》 ， 与吴大澂自辑的《千鉨斋古鉨选》都是印学史上重要的古玺专辑 。
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十六金符斋印存
05
拓片的独立审美
明一代的书法之学 ， 大多知道“贴”而不知道“碑” 。从晚明开始 ， 拓片的独立审美价值开始得到更多的重视 ， 不是宋代没有好的拓片 ， 不过那时对审美价值的追求和评价不如清代那么自觉和热情 。拓片的装裱形式和书画的形式完全一样 ， 上有金石学家的题跋 ， 小如手卷 ， 大者成条幅和横幅 ， 甚至组屏 。全形拓则更有观赏价值 。
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吴大瀓瓦当屏幅
拓片的欣赏不局限于以书法和图像为主 。黄易位所藏的《范式碑》题跋云：“壁悬几展 ， 古香袭人 ， 诚可乐也 。”所谓“古香” ， 就是拓片所凝结的历史感 。碑碣斑驳的石花 ， 青铜器起伏的锈迹 ， 泛黄的宣纸 ， 温润细腻的墨色 ， 这些构成了精神上独特体验 。


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