黄惇|黄惇教授批丑书:难道心电图也能叫书法?
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黄惇
南京艺术学院教授 , 艺术学、美术学博士生导师
南京艺术学院研究院副院长、艺术学研究所所长
《艺术学研究》学刊主编
国务院特殊津贴专家
黄惇说书法
摘录
八十年代中后期 , 有些朋友想套用西方艺术理论概念为书法下定义 , 什么“视觉艺术”、“造型艺术” , 还有好长好长的“什么艺术” 。有些有道理 , 有的非常勉强 , 作为一个中国人 , 我看不懂 , 也听不明白 , 也无法同我钟爱的书法艺术对上号 。有朋友提出书法是线条对空间的分割 , 我善意地回答 , 不行 , 难道心电图也能叫书法?
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当然 , 这些朋友的原意是好的 , 是想探索书法的本质 。但是用外国的眼睛看中国的事情 , 常常只能是“瞎子摸象” 。我也想这些问题 , 不过 , 我做不了那种定义 , 我只是想书法的诸因素中去掉什么才有可能完全不是书法呢?我想书法如果抛弃了笔法这一内核 , 就不再是书法了 。笔法第一 , 结字第二 , 章法再其次 , 墨法又次之 。这些关系在学习、创作中不能颠倒 。有学者大谈结字第一 , 笔法第二 。那你去写钢笔字好了 , 要毛笔干什么?几十年来“左”的思想在书法教学中贻误甚多 , 现在应该到了反省的时候了 。
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当然 , 这是一个学术问题 , 不可能在这里用简单的几句话谈清楚 , 但我有一个观点 , 应该在这里说一说 , 那就是我们的书法不要只为迎合洋人 , 如果为了普及给洋人看 , 迎合他们的审美习惯 , 高级就会变得低级 , 这样的例子太多了 。
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▲黄惇先生作品欣赏
“笔法核心论”是专指帖学而言 , 还是同样适用于碑学?我给学生上课时讲得很清楚 , 要写碑 , 首先也要解决笔法问题 。并不是只涉及帖学 。只不过就我的研究来讲 , 我认为帖的笔法比碑要丰富得多 。这一观点已为历史所证明 。因为碑法主要是清代突破帖学选择了先隶后篆再楷的道路 , 有的人认为清代碑学就是写魏碑 , 这是笑话 。这是过去的普及读物介绍得并不深刻的原因 。
我曾经有多篇论文谈到清代初期隶书热潮带动了以后碑派的出现 , 并确认他们为“前碑派” 。从理论来讲 , 阮元以前就有 , 只不过没有像阮元以后形成系统 。那么 , 写碑当然有笔法问题 , 我刚才讲 , 清代人异化了帖学理论 , 来为碑所服务 , 不也要建立一套碑的笔法体系吗?象包世臣的中实论、万毫齐铺、五指齐力、笔笔中锋、笔笔回锋 , 这都是碑派笔法的特征 。但是请注意:这些观点的方法不能套用到碑派产生以前的历代书法 , 若如此 , 并将它们奉为神明 , 那我们丢失的优秀书法传统就太多了 。沈尹默先生提倡“二王”有功 , 但说“二王”笔笔中锋却误了许多人 , 这是碑派观念在他身上的遗存 。上个月在上海看晋、唐、宋、元国宝展 , 《万岁通天帖》中东晋、南朝书家用笔 , 中、侧锋互换得那样精彩 , 怎么会是“中实”?又怎么会是“笔笔中锋”?看一看马上就清楚了 。为什么许多人只迷信这些话 , 而不想念自己的眼睛呢?
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