文学|《青簪行》撕番、平台著作权风波，都与TA有关( 二 )
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对于新作者来说 ， 平台发挥的作用更显得尤为突出 。“核心是平台能够给作者带来读者和流量 ， 这可以说是网络文学创作的一个基础 。 ”善水说 ， “如果是比较优秀的作品 ， 编辑是不会吝啬用网站的资源来推动你的发展的 。 我们看到很多作者能够‘一本封神’ ， 和平台的资源帮助也是分不开的 。 ”
《2019年***络文学作家影响力榜》显示 ， 网文作家年轻化趋势已成为常态 ， 新晋男频作家中 ， “90后”作者占比超45%；女频网文市场同样涌现出大批新人 。
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《2019年***络文学作家影响力榜》
作者的快速迭代、上位 ， 与所属头部平台的流量加持息息相关 ， 同时他们的作品也为网站带来了不菲收益 。 作家、编剧杨千紫表示 ， 作者的变现方式中 ， 各类版权收入占到大头 ， 引流能够帮助作者宣传和推广作品 ， 同时平台也越来越意识到好内容才是持续发展的王道： “平台现在要比从前更尊重作者 ， 对于重点作者 ， 编辑会全程参与内容的策划和把关 ， 最后做全版权的推广 。 ”
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杨千紫是剧集《招摇》的编剧
因此 ， 尽管此前著作权纠纷一度在网文行业中引发风波 ， 但作者与平台之间的“鱼水共生”关系并不会轻易发生改变 。 对于近1800万创作者来说 ， 平台直接链接着超过4.55亿的网络文学用户 ， 庞大的市场容量既是核心原创内容最公平的竞技舞台 ， 也代表着***络文学无限的发展潜力 。
从“后浪”到“新文化现象”
上文提到 ， 我国目前的网络文学用户数量超过4.55亿 ， 占到网民使用率一半以上 。 时间向前倒推几年 ， 彼时我们还可以用探究新事物的眼光去看待网络文学 ， 如今 ， 这一行业早已无法同主流文化割裂 。 从网页端到移动端 ， 网络文学的“流动性”持续加强 ， 阅读习惯也迎来进一步普及 。
从业者鱼鱼曾帮助许多作者完成作品的商业化运作 。 在她看来 ， 网络文学已经成为互联网时代的标志性产物 ，“它让越来越多的人加入了即时阅读的队伍 。 同时 ， 每个人既是获得者也是创造者的概念 ， 也让原创价值的头脑风暴应运而生 。 ”
这一点 ， 创作者们更有感触 。 七元是入行不久的新人写手 ， 目前挂靠在一家工作室 。 起初接触网络文学是做文学策划时的工作需要 ， “网文的最大优点是脑洞清奇 ， 近期热播的《传闻中的陈芊芊》 ， 很多观众觉得（剧情）让人耳目一新 ， 其实在网文里这样的梗遍地都是 。 ”
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【文学|《青簪行》撕番、平台著作权风波，都与TA有关】
网络文学的“破圈”能力更让七元感到惊讶：“我发现中年人对网文更加欲罢不能 。 从小都是接触严肃文学的他们 ， 第一次发现这种商业文学 ， 都看得停不下来 。 ”因为这个原因 ， 七元还是十分看好自己所处行业的前景： “毕竟作为一种娱乐消遣 ， 网文还是要面对下沉市场 。 ”
作为一个入行时间更久 ， 从中受益更多的从业者 ， 善水对网络文学的发展前景更加有信心：“行业中有一个不成文的说法 ， 世界有四大文化现象——韩剧、日漫、好莱坞电影以及中国的网络文学 。 我觉得网络文学应该会发展成为中国非常有特色的一种文学现象 。 ”
在善水看来 ， ***络文学在近20年发展中形成了市场化程度高、类型多元、传播力广、商业化等特质 。 如今 ， 这种新的文化产物已经为越来越多人所接受： “不应该再讲它是否在趋向主流 ， 某种程度上 ， 我觉得网络文学已经是一种主流 。 ”
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