芷兰斋|觅画记·李成：平远寒林，前所未有（上）韦力撰( 三 )
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游客不多
在宋代 ， 有很多人模仿李成的画作以谋利 ， 当时米芾也很喜爱李成的画作 ， 先后看到过三百多幅署名李成的作品 ， 然而米芾却说其中的真本只有两件 ， 可见那时冒充李成的假画多到何等程度 ， 这种状况让米芾甚至发出感叹：“使真是凡工衣食所仰 ， 亦不如是之多 ， 皆俗手假名 ， 余欲为无李论 。 ”
李成画作的高妙之处在哪里呢？米芾《画史》中是这样来形容李成所作的《松石图》：“干挺可为隆栋 ， 枝茂凄然生阴 ， 作节处不用墨圈 ， 下一大点 ， 以通身淡墨空过 ， 乃如天成 ， 对面皴石圆润突起 。 至坡峰落笔与石脚及水中一石相平 ， 下用淡墨作水相准 ， 乃是一碛直入水中 。 ”
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均为新建仿古建筑
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走入僻静之处
这段评语被后世广泛引用 ， 而邓椿在《画继》中更加具体地谈到了李成绘画的整体面目和特殊笔法：“山水家画雪景多俗 ， 尝见营丘所作雪图 ， 峰峦林屋皆以淡墨为之 ， 而水天空处 ， 全用粉填 ， 亦一奇也 ， 予每以告画人 ， 不愕然而惊 ， 则莞尔而笑 ， 足以见后学者之凡下也 。 ”
李成山水的淡墨最为后世所称道 ， 米芾《画史》中说：“李成淡墨如梦雾中 ， 石如云动 。 ”文嘉在《文水题画山水》中称：“石田先生论营丘云：‘丹青隐墨墨隐水 ， 其妙贵淡不贵浓 。 ’”故宋费枢在《钓矶立谈》中称：“李营丘惜墨如金 。 ”而元朝陆友《研北杂志》中亦称：“世言李成惜墨如金 。 ”元陶宗仪的《南村辍耕录·写山水诀》中夸赞了淡墨法之高妙：“作画用墨最难 ， 但先用淡墨 ， 积至可观处 ， 然后用焦墨、浓墨分出畦径远近 ， 故在生纸上有许多滋润处 。 李成惜墨如金 ， 是也 。 ”
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完善中
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沿城墙侧边前行
关于李成的绘画理论 ， 史上流传一篇署名李成的《山水诀》 ， 该文最早出现在宋郭熙、郭思父子的《林泉高致集·附录》中 ， 然并没有注明作者及出处 。 到了明代 ， 詹景凤在《画苑补益》中标明《山水诀》一文的作者为李成 。 清康熙年间出版的《佩文斋书画谱》采用了詹景凤的观点 ， 认为该文的作者是李成 。 然而历史上还流传有一部署名李澄叟的《画山水诀》 ， 两文进行比较 ， 内容基本相似 。
乾隆年间 ， 四库馆臣在编纂《四库全书总目》时 ， 为李成《山水诀》所写提要称：“是书《宋志》及晁、陈书目皆不著录 ， 宋人诸家画录亦不言成有是书 ， 殆后人依托 。 其文与《王氏画苑》所载嘉定中李澄叟《山水诀》大同小异 。 大抵庸俗画工有是口诀 ， 辗转相传 ， 互有损益 ， 随意伪题古人耳 。 ”而在为李澄叟的《画山水诀》所写提要中 ， 也认为该文不是李成的作品：“今勘验书中所载 ， 皆世传李成画《山水诀》之文 ， 而小变其字句 ， 始原本散佚 ， 妄人剿李成之书 ， 伪撰此本 ， 又误以为宋人 ， 故全然牴牾 。 ”
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李成纪念馆正门
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匾额
对此 ， 俞剑华在《中国古代画论类编》的解题中作了如下分析：“岂此文为澄叟所作 ， 后人以其无甚画名 ， 因澄、成两字音近 ， 遂误以为李成所作 ， 抑或故删其小序、泛说而伪题李成之名 ， 俱未可知 。 要之非成原书 ， 则可断言也 。 ”看来《山水诀》的确不是李成的作品 ， 故其绘画理论只能间接地从他人转述中窥得 。 然而有人在转述之时可能加上了自己的理解 ， 在无法核对原话时很容易引起一些争论 ， 尤其像李成这样重要的画家 ， 更会出现这种情况 。
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