|觅画记·李成：平远寒林，前所未有（上）韦力撰
此文题评出自北宋江少虞在《皇朝事实类苑》中的所言 ， 其文曰：“成画平远寒林 ， 前所未有 。气韵潇洒 ， 烟林清旷 。笔势颖脱 ， 墨法精纯 。真画家百世师也 。虽昔称王维、李思训之徒 ， 亦不可同日而语 。其后燕文贵、翟院深、许道宁辈 ， 或仅得其一体 ， 语全则远矣 。”江少虞夸赞李成的绘画技法之高超亦可为百代之师 。而北宋王辟之在《渑水燕谈录》中有相类似评价：“成画平远寒林 ， 前人所未尝为……高妙入神 ， 古今一人 ， 真画家百世师也 。”在王辟之的评语中 ， 李成是“古今一人” ， 而这句评语到元代时 ， 又被汤垕的《画鉴》所本为“议者以为古今第一” 。
江少虞和王辟之都说到 ， 即便是王维、李思训等大家也难与李成相比肩 ， 而宋代的郭若虚在《图画见闻志》中亦持相类似说法：“画山水唯营丘李成、长安关仝、华原范宽 ， 智妙入神 ， 才高出类 ， 三家鼎跱 ， 百代标程 。前古虽有传世可见者 ， 如王维、李思训、荆浩之伦 ， 岂能方驾 。近代虽有专意力学者 ， 如翟院深、刘永、纪真之辈 ， 难继后尘 。”
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李成《读碑窠石图》日本大阪市立美术馆藏
郭若虚将李成与关同、范宽并称 ， 认为这三家绘画水平同样高妙入神 ， 而这三位大画家均属北派 ， 故李成又被后世称为宋代北宗三大家之一 ， 李成之后 ， 虽有多人学其笔法 ， 然均难望其项背 。郭若虚在文中列举出了一些学习李成笔法的名画家：“复有王士元、王端、燕贵、许道宁、高克明、郭熙、李宗成、丘讷之流 ， 或有一体 ， 或具体而微 ， 或预造堂室 ， 或各开户牗 ， 皆可称尚 。然藏画者方之三家 ， 犹诸子之于正经矣 。”郭若虚认为即使是郭熙这样的大名家也仅得李成一体 ， 没有人能学到李成绘画技法的全部精髓 。但北宗三大家的画作于后世受到同样的追捧 ， 以郭若虚的话来说 ， 这三家画作的水平堪可以儒学的最高经典六经相喻 ， 而其后继者只能列在子部 。
关于这三大家各自的特点 ， 郭若虚在《图画见闻志》中有如下比喻：“夫气象萧疏 ， 烟林清旷 ， 毫锋颖脱 ， 墨法精微者 ， 营丘之制也；石体坚凝 ， 杂木丰茂 ， 台阁古雅 ， 人物幽闲者 ， 关氏之风也；峰峦浑厚 ， 势状雄强 ， 抢笔俱均 ， 人屋皆质者 ， 范氏之作也 。”
以此可见 ， 三人的绘画风格各有高妙之处 ， 关于这些高妙处的具体表现 ， 郭若虚又在该文的小注中称：“烟林平远之妙 ， 始自营丘 ， 画松叶谓之攒针 ， 笔不染淡 ， 自有荣茂之色 。关画木叶 ， 间用墨揾 ， 时出枯梢 ， 笔踪劲利 ， 学者难到 。范画林木 ， 或侧或欹 ， 形如偃盖 ， 别是一种风规 ， 但未见画松柏耳 。画屋既质 ， 以墨笼染 ， 后辈目为铁屋 。”
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李成《茂林远岫图》 局部1 辽宁省博物馆藏
其实在北宋当世 ， 李成的画名超过了另外两位 ， 《宣和画谱》中称：“凡称山水者 ， 必以成为古今第一 ， 至不名而曰李营丘焉 。然虽画家素喜讥评为善褒贬者 ， 无不敛衽以推之 。”看来那时的李成在山水画方面已经被视为古今第一 ， 虽然说“文无第一 ， 武无第二” ， 但当时业界在评论李成时 ， 没人敢说能够超得过他 ， 故其画作在李成当世就极其抢手 。宋刘道醇在《圣朝名画评》中讲述了这样一个故事：
开宝中 ， 孙四皓者 ， 延四方之士 ， 知成妙手 ， 不可遽得 ， 出书招之 。成曰：“吾儒者 ， 粗识去就 ， 性爱山水 ， 弄笔自适耳 ， 岂能奔走豪士之门 ， 与技工同处哉 。”遂不应 ， 孙甚衔之 ， 遣人往营丘 ， 以厚利啖当涂者 ， 卒获数图 。后成举进士 ， 来集于春宫 ， 孙卑辞坚召 ， 成不得已往之 ， 见其数图 ， 惊忿而去 。
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