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|滕王蛱蝶江都马，一纸千金不当价——讲述非遗“滕派蝶画”传承史( 二 )


|滕王蛱蝶江都马，一纸千金不当价——讲述非遗“滕派蝶画”传承史
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1995年 ， 皇天不负有心人 ， 佟起来、王小豪、陈军接过了滕派蝶画的新一代传人 。陈军——第18代传人
其中第18代传人陈军 ， 为人谦恭、勤奋 ， 深得师傅佟冠亚好感 ， 便将其收为关门弟子 。
作为滕派蝶画的代表性传人 ， 他的蝶画丝毫不亚于前辈 ， 就在前不久 ， 还在厦门展开了滕派蝶画的活动 ， 引来无数人称赞 。
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2000年 ， “滕派蝶画”成功在日本开战 ， 引来各大媒体关注和报道 。
2012年 ， 陈军本人绘画出《百蝶百花图》 ， 足足有10米之长 ， 无疑是将滕派蝶画推向高峰 。在非物质文化遗产滕派蝶画的保护与传承中竖起了新的里程碑 。
李元婴万万没有想到的是 ， 自己留下的绘画技巧 ， 竟能在千年之后成为非物质文化遗产 。
“滕派蝶画”作为有千年历史的非遗 ， 其意义非凡 。就连鲁迅看完之后大赞“冷门、独门、绝门 ， 是祖国的瑰宝”！
鲁迅为何会有这么高的评价？
这得从“滕派蝶画”的绘画技巧开始说起 。
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滕派蝶画属于工笔重彩画系 ， 对于用料非常考究 ， 按照陈军的话说：
常以佛赤、泥银勾勒蝴蝶翅上的鳞片 ， 用檀香、沉香、芸香、降香等原料使蝶画富丽华贵 ， 光耀夺目 。技法上极为细腻、工整 ， 线条流畅 。
风格上追求“雅、素、洒、脱 。”
“雅”指的是不俗气 ， 笔触生动 ， 清晰可见；
“素”指的是整幅画要表现出冰晶玉白 ， 突出蝴蝶的俊朗气氛；
“洒”指的是笔法潇洒流利 ， 突出独有的绘画技巧；
“脱”指的是让蝴蝶看上去真实 ， 有呼之欲飞之感；
李元婴正是因为这些 ， 才能师法自然、技艺独特、自成一派 。
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而陈军相比于鼻祖李元婴以及前几代传人 ， 想法更多 ， 注重创新 ， 寻求突破 ， 他将这些栩栩如生的蝴蝶从纸张、绢缎逐渐引入到古琴上 ， 这将是一次新的挑战 ， 他希望滕派蝶画与古琴相伴 ， 不忘初心 。
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如今的陈军表示 ， 滕派蝶画是来自于宫中 ， 之后才流传民间 ， 现在他更加希望滕派蝶画能够重回宫中 ， 让世人皆知 。滕派蝶画在中国的历史地位
在中国的绘画史上 ， 并不缺少画蝴蝶的画家 ， 这主要是因为大家的审美差不多 ， 蝴蝶确实美丽 。
起初 ， 滕派蝶画之所以被推崇 ， 其实很大程度上是因为属于宫廷画派 。了解历史的都知道 ， 古代民间很多流行的东西 ， 大多是从宫廷开始往外传的 。
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而李元婴作为皇子 ， 除了本身自带的独有的绘画技巧 ， 他画出来的蝴蝶经过自己的推广 ， 很快就会被人们发现 。


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