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钛媒体APP|谁在知乎更小说？( 二 )


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不过越是“源远流长” ， 其实也越让人感到吊诡：与起点、晋江、七猫等专业的小说平台相比 ， 知乎其实并不是一个适合“小说创作”、“小说阅读”的平台 。
比如从产品功能是上看 ， 知乎仅仅支持有限的“断点续读” ， 即建立在缓存几乎上的“断点续读”——一旦程序在后台被杀掉 ， 用户只能重新完成“进入答案、找到断点”的行为——这对于“假后台”手机用户来说非常显然不够友好 。
而这种对“问答产品”的“挪用”也给创作者带来的许多不便 。 比如通过话题所包含的标签 ， 可以定义用户的兴趣领域 ， 但很难做到对于用户文体喜好的匹配——这让小说创作者常常会因为“答跑题”收获“反对+没有帮助”套餐 ， 导致账号权重下降；包括网文追更所需要的分类排行、索引目录等辅助功能 ， 也基本需要通过作者的排版 ， 来间接实现 。
如果要类比的话 ， “知乎追更”其实与早期的百度贴吧“直播贴”更加相似：它虽然具备足够的体量 ， 但更像是用户在开放平台自主探索的结果 ， 是产品团队规划外的意外收获 。
谁在知乎更小说？
其实如果将“知乎的小说热潮”提炼为“网文作者和爱好者在开放平台的自主探索” ， 很容易发现这几乎是网文产业发展过程中的一个常态 。
比如在网文发展的最初阶段 ， 人们虽然有“榕树下”等专业的网络文学论坛可供选择 ， 但许多更具影响力的网文作品却恰恰来自于天涯、猫扑等开放式社区 ， 包括《鬼吹灯》《明朝那些事儿》等超级IP都这种“舍近求远”的产物 。
与之类似的还有后期的百度贴吧 。 虽然在贴吧进入繁荣期（也就是2006年前后）之前 ， 起点、晋江等网文网站就已经成立 ， 并且较为完整地为创作者搭建了上升通道 ， 但网文文化在贴吧中仍然成长为了现象级的存在——比如D8三大神文《小张与小丽》、《网管》、《长岛的雪》 ， 几乎是屌丝文化（包括后期JRs文化）的完整定义 。
再把“知乎网文”的兴起放进时间线里 ， 这种绵远流长几乎是一场标准意义上的“双轨制”实践：同一领域内形成了两条彼此互相独立且完整的路径 ， 并且都能给予参与者足够的正向反馈 ， 从而各自又形成完整的闭环 。
钛媒体APP|谁在知乎更小说？
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（可这是部豆瓣评分9.0的神作）
这或许是“知乎网文热”的最合理解释 。
首先 ， 双轨制的成因 ， 通常的解释是“已有的解决方案缺乏普适性 ， 因此为了适应需求的复杂性 ， 人们主动或被动地去寻找替代性方案” 。
具体到网文领域 ， 我们可以理解为天涯、贴吧、知乎等开放式内容社区 ， 满足了起点、晋江等专业网文平台所无法满足的需求 ， 或者在同样能够获得需求满足的前提下 ， 帮助创作者们规避掉了专业平台所需要的生存成本 。
比如创作强度问题 。 虽然早在2003年 ， 起点等平台就建立起了收费阅读系统 ， 开始将稿费制度从传统的精英文化中解绑 ， 对接到每个普通的网文创作者 ， 但与之同期上线的是一系列对“创作”的量化 。
以2005年时“起点中文网”书库收录标准为例 ， 创作者提交的网文必须有已写的三个章节或者5000字以上 ， 同时在开通专栏后没有完成2万字的作品前不能再新增作品；与此同时 ， 开设专栏后 ， 如果一周内不上传作品 ， 专栏将被取消——而有专栏 ， 是一个网文作者能够收获稿费的重要前提 。
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（当年有不少这样“教你如何被收录”的教程）
知乎、天涯上的网文作者则几乎采用了截然相反的创作过程：他们往往在完成选题、开头之后 ， 就能即时收获到读者的反馈 ， 并根据反馈来决定是否继续完成写作、是否调整写作方向 。


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