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祖峰 | 我是浮华时代里一个普通的演员( 三 )



现在我觉得 ， 一个人在社会中吸收的任何讯息 ， 对讲故事和表演都会有影响 。


我平时有空就会写写书法什么的 ， 还会抄点古文 。 抄什么 ， 就吸收了什么 。 古文里面有很多讲道理的 ， 也有讲故事的 。 今天抄一篇讲道理的 ， 你就会琢磨琢磨 ， 这个道理讲得未必好啊 。 不是所有的文章都是好文章 ， 老师说“尽信书不如无书” ， 这篇文章流传下来了 ， 是经典 ， 但是它也许是那个时代的经典 ， 作为现代人 ， 我们有资格怀疑它 ， 未必觉得古人说的就一定对 ， 也能沿用在今天 。


衡量好演员有一条及格线 ， 往上还有好几条线 。


及格线就是可以满足现场所有的变化 ， 导演希望演员怎么调整都可以做到 。 再往上 ， 就是演员的创造力 ， 优秀的演员可以给导演带来新的方向 ， 新的灵感 ， 可以帮观众带来关于人物的另外一种理解 。 在拍摄现场 ， 在走戏的过程中 ， 好演员能提供不同的表演方案和处理方式 ， 能把角色带向一个新的方向或者新的层面 。 影视作品是一个集体创作的过程 ， 如果每个人能做出更大的贡献 ， 合在一起的力量会更大 。

我们生活的这个时代浮华的事情太多了 ， 有很多很多其他的东西掩盖了本质 。




祖峰 | 我是浮华时代里一个普通的演员
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去年我执导了电影《六欲天》 ， 一开始就没想过要把它拍成一个覆盖最大观影群体的影片 ， 因为这个故事本身就不是一个大家都适合看的大众电影 。

在我们的生活中 ， 太多花里胡哨的东西在吸引人们的眼球 ， 比如我们在网络上看到的很多文章 ， 用标题抓住你的眼睛 ， 拼命地把你按紧了 ， 你马上点开读 ， 结果发现内容并不怎么样 。 我不希望我要讲的故事是这样的 ， 我希望它是娓娓道来的 ， 可能不太适合这个时代 ， 但如果你看进去了 ， 会觉得它多少还是有分量的 。

越迎合越做不好 ， 没有干扰地去讲你心里面那个故事 ， 那个故事才会是最有魅力的 。


今天 ， 很多人觉得好的影视作品太少 ， 为什么?是不是影视创作者太想给观众想要的东西了?编故事的时候想着:岁数大的爱不爱听啊?小孩爱不爱啊?年纪轻的爱不爱听啊?这故事一定就砸了 。 做饭也一样 ， 众口难调 ， 有自信的厨师什么都不想 ， 只想这道菜适合怎么做就怎么做 ， 做出来一定好吃 ， 门口肯定排队 。 要是厨师老想着“东北人爱不爱吃啊?南方人爱不爱吃?四川人爱不爱吃?”这一锅东西肯定没法吃 。


一道填空题 ， 假如你不知道对和错 ， 那就尽量按你的本意去做 。
不要受周围环境、其他因素的影响 。


创作者首先应该想的是:一个作品适合以什么样的方式 去创作 。

很多问题可能也不是时代的问题 。


不能说这个时代比之前糟糕或者更好 ， 只是这个时代大家的生活节奏变得越来越快 ， 没有那么多工夫去停留在那儿 。 我在网上看到一个段子 ， 有人说我现在在积累财富 ， 我的终极理想就是有一天我财务自由了 ， 我就去乡村 ， 种地、喝茶、晒太阳 ， 享受那种悠然自得的生活 ， 下面一堆留言说:我生来就这么过的 ， 从小就躺在村里晒太阳 。 所以你看 ， 我们说每个人的追求不一样 ， 但是其实在任何一个时代 ， 大部分人想要的都是这些 。


对一个事物犹豫不决的时候 ， 我有一个办法 ， 就是简化它 。


先把那些芝麻去掉 ， 抓主要的、本质的东西 。 就像分析一个句子 ， 先把它的修辞全部去掉 ， 留下最核心的主谓宾 ， 然后再去还原它 ， 把那些形容词、定语、状语拿回来 ， 再去理解它 。 纠结于那些修辞 ， 反而抓不住重点 ， 它们很容易掩盖事实 ， 干扰你的判断和分析 。


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