古代小说网|张一帆：还珠楼主与他的小说《十五贯》( 二 )
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今后 ， 我将尽力做到夏衍、陆鸣谷先生所讲的话 ， 遵守新的写作原则 ， 为我所拥有的大量读者 ， 灌输新的时代意识 ， 通过我固有的写作形式、文字技巧等 ， 将新的时代内容 ， 或是用旧时代的情况作为背景 ， 加以创造 ， 由多方面取材 ， 增加兴趣 ， 作为现时代的反映与必然的结果 ， 来表现在读者面前 ， 促进他们对时代的深刻认识 ， 得到共同前进的效果 。 [6]
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《还珠楼主散文集》
之后的几年中 ， 李寿民先后在上海天蟾京剧团和北京的几个京剧团中兼职 ， 操起了京剧编导的老本行 ， 整理改编了不少京剧剧目 ， 大胆进行戏曲改革 ， 在这方面积累了不少可供后人借鉴的经验 。
从1954年起 ， 又根据史料 ， 开始一面创作与岳飞和《史记·游侠列传》有关的历史小说 ， 一面认真学习文艺理论 。 1956年春 ， 他撰写了一首七绝 ， 用毛笔字书与自己的孩子：
六艺江河万古流 ，
钻研应到死方休 。
终身任务唯勤学 ，
吾亦甘为孺子牛[7] 。
在写完这首绝句后 ， 李寿民大概就看到了昆苏剧团进京演出的整改本昆剧《十五贯》 。
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《还珠楼主前传》
李寿民对戏曲舞台上的《十五贯》是不陌生的 ， 他与尚小云的合作早在1930年代就开始了 ， 1950年代他也在尚剧团兼职编导 ， 几十年的交往中 ， 他不会没有跟尚小云谈起过当年的《兰蕙奇冤》 。 把名动一时、政治正确、艺术水准又高的昆剧《十五贯》改编为小说是李寿民很自然的选择 。
1957年5月16日-7月25日 ， 《新闻日报》连载了他的历史武侠小说《剧孟》 ， 不久以后 ， 从1956年秋天就开始动手写作的小说《十五贯》也整理完毕了 ， 在《光明日报》上发布简讯后 ， 1958年5月 ， 于河北人民出版社出版了单行本 ， 印量37000册 ， 单册定价0.4元 。
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河北人民出版社版《十五贯》
显然 ， 《十五贯》中体现的历史与时代精神 ， 十分契合李寿民自1949年以来写作思想的转变 。 他在小说中更加强化了这一点 ， 尤其体现在对过于执的人物形象塑造上；除了充分发挥了他的“写作形式、文字技巧”等优长外 ， 情节的大体关目不变 ， 但结尾处有些与众不同：
况钟等娄阿鼠把行凶经过 ， 当堂供出 ， 便命人将过于执座位撤去 ， 等把当事人和一干邻右有关人等一一当堂问过 ， 都画了押；过于执已几乎站立不稳 ， 况钟命将过于执暂禁花厅 ， 自往抚衙去见周忱 。
过了一会 ， 况钟回转 ， 除常州府以上各官 ， 均由抚台酌情参奏外……娄阿鼠、过于执、冯承、张四 ， 各拟“斩监候”和永远监禁 ， 一律当堂钉镣收监 ， 完结了这一件人命重案 。
这样的处理 ， 与宋话本《错斩崔宁》中“原问官断狱失情 ， 削职为民”的方向一致 ， 不要说对过于执及其手下与造成冤狱有关的冯承、张四的惩戒 ， 就连“常州府以上各官”都要“酌情参奏” ， 并且还要周忱负“领导责任”（因为是让他本人硬着头皮去参奏原本被他肯定工作业绩的部署们） ， 这是各种“十五贯”故事中对涉案官员最为严苛、最为特立独行的结局：一个都不放过 。
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昆曲《十五贯》剧照
张庚先生曾在《剧本的成功改编》一文中指出 ， “审鼠”一场还可以增加况钟与周忱、过于执的斗争 ， 但宜短不宜长 。 由于舞台版的逐步定型 ， 之后的昆剧演出并没有做这方面的改动 ， 李寿民的这个结局 ， 则很好地实现了张庚先生的这个建议 。
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