吕铮|专访《三叉戟》作者吕铮:「野路子」的「笨办法」丨制鲜者·IP作者( 二 )
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吕铮把自己称为「野路子」 。 不是专业作家出身、也没系统学过中文 , 对于他来说 , 文学创作更多是「轻装上阵」 , 一年一部「练笔」作品 , 十多年坚持下来也摸索出了一条适合自己的创作之路 。 那么「野路子」究竟有什么创作秘诀? 1、选案例:先把自己弄「嗨」了 十八年的一线办案经验 , 如何从众多事件中找到要创作的方向 , 这是吕铮创作的第一步 。由于亲身经历丰富 , 很多在常人看来十分精彩的案件 , 在吕铮眼里可能都再平常不过 , “所以 , 只有好案子我才会写进作品里” 。“我的创作 , 一直以来和所谓的市场关联并不大 。 我得先把自己弄嗨了 , 写自己觉得有意思的东西 。 ”《三叉戟》正是源于吕铮和一个天津老警察的有趣闲聊 。在吕铮的印象里 , 90年代 , 北京朝阳的刑警形象大体是 , 冬天一人一个黑色皮夹克 , 穿着绿色的警裤 , 蹬着黑色三接头皮鞋 , 留着小寸头 , 夹着一个手包 , 里面放着一盒香烟、一个打火机、一个手铐、一个笔录纸、一根钢笔和一个小印油 , 移动中随时办案 。 而天津老警察却告诉吕铮南开老警察和「大老板」似的 , 花衬衫、穿西装 , 一人一个大背头 。 地域差异带来的不同 , 引起了吕铮的兴趣 。闲聊最后吕铮问起了曾经大背头的现状 。 “大背头 , 现在头发都没了” 。 听到老警察的感叹 , 吕铮心里被触动了 , 他在心里问自己:“一个警察 , 曾经那么风华正茂、虎虎生风 , 走向落寞的时候 , 他会是什么样子?” 这个疑问在吕铮心里生了根 , 也成为日后《三叉戟》创作的一枚种子 。
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2、攒碎片:灵感积累才有安全感 有了大致的想法后 , 怎样才能让故事有血有肉? 吕铮的选择是 , 不动笔 , 先攒灵感碎片 。 2014年《三叉戟》中的人物开始慢慢浮现 。 第一个浮现的人物就是令他印象深刻的大背头 , 之后是大喷子、大棍子 。 这三个人物其实是吕铮通过综合考量选取的三个比较有代表性的警种 , 一个经侦、一个刑侦、一个预审 , 然后把他们作为典型人物 , 开始慢慢攒灵感碎片 。当年吕铮被抽调跟进「猎狐行动」 , 但《三叉戟》的灵感碎片积攒并没有停下 。 到《猎狐》系列第二本写完的时候 , 《三叉戟》的灵感碎片已经积攒超量了 , “同一个人物攒太多也不行 , 容易烂” 。 于是在经历过「猎狐」的高强度训练、准备工作就绪之后 , 吕铮用一个月的时间就完成了《三叉戟》的创作 。《三叉戟》看似短时间内一气呵成 , 但从碎片积累开始算起 , 相当于用两年的时间做了一本小说 。 随时随地积累灵感碎片 , 让吕铮感觉自己的创作有一种安全感 , 这种安全感则成为他创作的底气 。
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3、求创新:先清空再出发 对于吕铮来说 , 有了安全感带来的底气 , 创作《三叉戟》没有什么挑战 , 更像一个行活 , 这让他觉得自己似乎没有什么进步 。在他看来 , 进步就是要每一部作品都不一样 。 两本带有任务色彩的《猎狐》系列小说让他养成了一种惯性创作方式 , 《三叉戟》的一气呵成也是「猎狐训练」的结果 , 但这样的惯性 , 也让吕铮觉得是时候为此前的创作模式画上一个句号 , 应该去探索更多可能性 。 彼时 , 刚成书不久的《三叉戟》被知名制片人看重 , 邀请吕铮担纲编剧 , 这是个不小的挑战 , 对于吕铮来说这也是尝试改变的一个契机 。写完《三叉戟》后 , 吕铮的创作停了两年 , 他利用业余时间到中国传媒大学、中央戏剧学院进修编剧课程 , 如今将编剧法运用到文学创作中 , 给吕铮的创作带来了一种新的体验 。 在他看来 , “写作的过程跟办案的过程很相似 , 得不断捅破看似非常艰难的窗户纸 , 你努力给它捅破了 , 你就觉得一点都不神秘了 。 ” 采访过程中 , 吕铮推来一块大白板 , 上面用黑色马克笔分为4个板块 , 每一个板块都贴满了小小的便利贴 。 给自己充电两年后 , 吕铮接连创作了《无所遁形》《谜探》《纵横四海》《藏锋》四部作品 , 他告诉我们:“每一部的创作方法都不一样” 。进入到第二个创作周期的吕铮学会了「自我清空」 。 “把原来的模式跟套路全都清空了 , 自己才会有新的东西出来” , 他告诉我们 , “我现在力争做到每写完一本小说就清空相应素材 , 剩下没用的素材也是灰渣子 , 绝对不能摆上台面 。 这是对自己的一种倒逼 , 清空了才能保证你在写下一部的时候用尽全力 。 ”
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