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Steppy潮流周志|「和国内不同，日本（人）很尊重本土手工艺，这是我们“落后”的根本原因」( 三 )


Steppy潮流周志|「和国内不同，日本（人）很尊重本土手工艺，这是我们“落后”的根本原因」
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上完漆后龙头算是完成了 98% 。 交货前会把一些装饰品 ， 例如龙须、舌头、龙珠安装好 ， 这样才算是一个完整的龙头 。
「我们一直做本地的龙头会被一种惯性思维模式圈住 ， 走不出来 。 因为你面对的市场就是这群人 。 但这几年接触外界多 ， 特别是市非遗中心经常有一些交流活动 ， 让我觉得虽然广州的龙头是一种很古老的传统文化 ， 但也面临着很保守的情况 ，所以希望可以有不同的艺术家参与其中 。
当然我们也不可能只做龙头 ， 希望由一个龙头可以延伸出更多的东西 ， 包括文创品 ， 吸引到更多的年轻人 ，但非纯粹印一件 tee、手机壳之类的 ， 这不是创新 ， 纯粹只能称为制作 。 」
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加上早前玻璃工艺的庞老师和王老师 ， 接触下来 ， Uli 发现这些手工艺人其实心思很简单的 ， 基本不怎么会弄公关宣传自己的手艺 ， 因为他们把大量的时间都花在创作和工艺研究上 。不是因为这些传统手工艺不够潮流、不够入时 ， 而是因为我们这些普通的老百姓根本不懂得“尊重”二字 。
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「日本的手工艺为什么做得这么好？因为他们一直都有这种文化在 ， 百姓对手工艺有一种很崇高的敬仰 。 但中国的手艺人 ， 这几年才有非遗这类事情 ， 但在十年八年前哪有这样 ， 以前的手工艺人都是自己背着手艺品到市集贩卖的 。 国家所认证的非遗传承人实则是每一门传统手工艺的代表 ， 而非唯一一个 。所以说中国不缺手艺人 ， 缺的是老百姓如何对待这些人 。
假如一个龙头是塑料倒膜的 ， 一个木雕的 ， 两个做出来上好漆 ， 外行人看起来是一模一样的 ， 大多数人宁愿买塑料那个 ， 因为木雕可能价格要卖到上万 ， 塑料倒膜可能只需要一千多块就 OK 。 上了漆一样的 ， 中国人就是这样的 。 」
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写到这 ， 让我想起当问及张伟潮对龙船的想法 ， 小时候和现在有没有发生变化时 ， 他告诉我 ， 其实广州人扒龙船的习俗一直都没怎么变 ， 还保留着很原始的起龙船、探亲、招景等一系列的民俗活动 。 变的是什么呢？他觉得是少了一些年轻人的参与 。
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张伟潮提供的龙舟赛图片
当他还是小朋友的时候 ， 第一次接触龙船是哥哥带他去的 。 那时候的他并不知道什么是龙船 ， 只知道很好玩很热闹 ， 还能去别的村里探亲吃饭 ， 能深刻感受到人情味 。 到初、高中时 ， 那时候去看划龙舟是需要去占位才有好位置 。 现在长大了 ， 到他开始去负责组织龙船活动 ， 反而没有这种现象 ， 特别是少了很多小朋友、年轻人的参与 。 但近几年很有趣 ， 政府和机构都很重视龙船文化 ， 建立了一个很华丽的平台、场地 ， 但反而是村里面的人参与的积极性少了 ， 这个多多少少有点失落 。
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有时候如果身为中国人的我们也 不去尊重自己的传统文化、传统手工艺 ， 那么哪怕技术再厉害、文化内涵多深厚 ， 也无补于事 。
日本著名工业设计大师柳宗理的父亲柳宗悦曾经在日本发起了一场民艺运动 ， 旨在保护日本民间手工艺 ， 唤起人们对于传统工艺的重视 。 2003 年 ， BEAMS 发起了一项以“架起设计与手工艺之间的桥梁”为主题的活动 ， 推出《BEAMS fennica 日本最棒的手工艺》书籍 ， 后来 BEAMS 也一直在用各种各样的方法持续不断地力推日本手工艺 ， 这一点相信去过新宿 BEAMS JAPAN 店铺的朋友都会深有体会 。 虽然我们暂时还没有像他们那样大的影响力 ， 但“希望”从这两篇文章开始吧～


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