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「和国内不同，日本（人）很尊重本土手工艺，这是我们“落后”的根本原因」( 三 )



「和国内不同，日本（人）很尊重本土手工艺，这是我们“落后”的根本原因」
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「在我们广州 ， 有很多乡村都是水乡 ， 而龙船文化在我们水乡村是一种很重要的文化 。 小的时候大人经常带我们去看龙舟赛 ， 我从小就在这些传统文化的熏陶中长大 。 在我那个年代 ， 几乎每一个小朋友都是龙船发烧友 ， 我也不例外 。 但一年里通常只在端午节前后几天有龙船活动 ， 其他时间基本看不到 ， 而我又非常喜欢龙船 ， 只能自己尝试去做一些小的龙船模型或者做一些手工龙头 ， 慢慢地便从兴趣变成职业 ， 影响到现在了 。 」

「和国内不同，日本（人）很尊重本土手工艺，这是我们“落后”的根本原因」
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在我这个外行人看来 ， 其实是分不清不同师父做的龙头有什么区别 ， 那怎样才能让自己的作品在茫茫龙船中脱颖而出 ， 并且让普通老百姓印象深刻呢？

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「其实不同的师傅做龙头都有自己的风格 ， 颜色、刀路 ， 但外行人看分不出的 ， 可能更加多是从最表面 ， 譬如颜色的涂装、整体的配色独特性等方面
。 我们做的龙头也有自己的特点 ， 例如颜色比较丰富 ， 特别是漆的光滑度、总体设计风格 ， 颜色和颜色之间的搭配 。 我们也玩很多花样 ， 包括渐变色、夜光色、荧光色 ， 甚至是变色龙 ， 不同角度有不同的颜色等 ， 这是过往传统的龙头木雕很少运用到的手法 ， 可以讲是一种创新
吧 。

我们现阶段想做的龙头是将每条村独特的文化
融入其中 ， 希望可以打造出每一条村专属的龙头 。 」

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至于做龙头需要用到什么工具 ， 张伟潮告诉我 ， 以前做龙头用的工具比较单一 ， 靠斧头、锯和凿子 ， 那时候叫大刀阔斧 ， 现在的工具就多了 ， 除了最基本的斧头、锯和凿子外 ， 还有一些电动工具的辅助 ， 包括电锯、电钻等 ， 加快雕刻效率 。 但要完成一个精致的龙头制作 ， 工序是很繁琐的 。

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首先是开样 ， 也是设计 。 设计不是凭空想象而来的 ， 需要和不同村落的客户详细沟通交流 ， 了解村的文化、禁忌 ， 以及他们的想法后 ， 再结合专业知识起草图纸 。 但这个图纸并非 3D 效果图 ， 而是龙头侧面投影的线条图 ， 后续要靠自己的想象去完成 。

「和国内不同，日本（人）很尊重本土手工艺，这是我们“落后”的根本原因」
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然后根据图纸线条图进行粗雕、打胚以及细雕 。 这三个过程是整个工序里最有趣、最好玩的 ， 因为虽然图纸上的龙头是这样画 ， 但在雕刻的过程中可以根据思路的变化产生二次创作 。


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