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「和国内不同，日本（人）很尊重本土手工艺，这是我们“落后”的根本原因」( 四 )



「和国内不同，日本（人）很尊重本土手工艺，这是我们“落后”的根本原因」
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【「和国内不同，日本（人）很尊重本土手工艺，这是我们“落后”的根本原因」】接下来是打磨 ， 是最简单也是最需要耐性的过程 。 打磨完毕基本上龙头就定型了 ， 可以做下一步 ， 上漆 。 上漆分底漆和面漆 ， 以前老师傅是用毛笔、刷子 ， 现在会用到喷笔、喷枪等 ， 令其颜色艺术效果更加丰富 。


「和国内不同，日本（人）很尊重本土手工艺，这是我们“落后”的根本原因」
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上完漆后龙头算是完成了 98% 。 交货前会把一些装饰品 ， 例如龙须、舌头、龙珠安装好 ， 这样才算是一个完整的龙头 。


「我们一直做本地的龙头会被一种惯性思维模式圈住 ， 走不出来 。 因为你面对的市场就是这群人 。 但这几年接触外界多 ， 特别是市非遗中心经常有一些交流活动 ， 让我觉得虽然广州的龙头是一种很古老的传统文化 ， 但也面临着很保守的情况 ， 所以希望可以有不同的艺术家参与其中 。


当然我们也不可能只做龙头 ， 希望由一个龙头可以延伸出更多的东西 ， 包括文创品 ， 吸引到更多的年轻人 ， 但非纯粹印一件 tee、手机壳之类的 ， 这不是创新 ， 纯粹只能称为制作 。
」

「和国内不同，日本（人）很尊重本土手工艺，这是我们“落后”的根本原因」
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加上早前玻璃工艺的庞老师和王老师 ， 接触下来 ， Uli 发现这些手工艺人其实心思很简单的 ， 基本不怎么会弄公关宣传自己的手艺 ， 因为他们把大量的时间都花在创作和工艺研究上 。 不是因为这些传统手工艺不够潮流、不够入时 ， 而是因为我们这些普通的老百姓根本不懂得“尊重”二字 。

「和国内不同，日本（人）很尊重本土手工艺，这是我们“落后”的根本原因」
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「日本的手工艺为什么做得这么好？因为他们一直都有这种文化在 ， 百姓对手工艺有一种很崇高的敬仰 。 但中国的手艺人 ， 这几年才有非遗这类事情 ， 但在十年八年前哪有这样 ， 以前的手工艺人都是自己背着手艺品到市集贩卖的 。 国家所认证的非遗传承人实则是每一门传统手工艺的代表 ， 而非唯一一个 。 所以说中国不缺手艺人 ， 缺的是老百姓如何对待这些人 。



假如一个龙头是塑料倒膜的 ， 一个木雕的 ， 两个做出来上好漆 ， 外行人看起来是一模一样的 ， 大多数人宁愿买塑料那个 ， 因为木雕可能价格要卖到上万 ， 塑料倒膜可能只需要一千多块就 OK 。 上了漆一样的 ， 中国人就是这样的 。 」

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写到这 ， 让我想起当问及张伟潮对龙船的想法 ， 小时候和现在有没有发生变化时 ， 他告诉我 ， 其实广州人扒龙船的习俗一直都没怎么变 ， 还保留着很原始的起龙船、探亲、招景等一系列的民俗活动 。 变的是什么呢？他觉得是少了一些年轻人的参与 。


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