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历史1941年，他断然拒绝日本文化特务禾久田要求，辗转投奔抗战大后方

在彭俐所著《千年一遇马师曾》的新书发布会上 ， 罗家英先生高度评价家父马师曾是他最钦佩的粤剧老前辈 ， 可见父亲在老一辈人心目中的位置 。 今年是父亲诞辰一百二十周年 ， 此时推出这本书 ， 有助于读者了解父亲在表演艺术方面有什么特点 ， 在创作剧本及唱词方面有什么特色 ， 特别是他爱国主义精神的来龙去脉 。
作者：马鼎盛
1941年“黑色圣诞节” ， 香港总督向日寇投降 ， 日本文化特务禾久田上门逼父亲登台演出 ， 为日寇占领香港作贺 。 父亲断然拒绝 ， 带领全家老小十余口冒险偷渡澳门 ， 辗转投奔抗战大后方 ， 继续投身抗日演出活动 。 这段可歌可泣的历史 ， 近八十年来不断被人们传颂着 。 有时候我在想 ， 作为一个粤剧艺人 ， 即使父亲不愿意为日寇歌舞升平 ， 也可以像梅兰芳、齐白石那样闭门谢客 ， 不必偷渡澳门 ， 再远逃广州湾（湛江） ， 却还是躲不过禾久田的跟踪 。 后来 ， 我重温他强烈爱国情怀从燃烧到迸发的十年历程 ， 发现他这样的选择并非偶然 。
1931年“九一八事变”后 ， 日寇侵占东三省 ， 正在美国演出的父亲闻讯后立刻电汇两千美元回国 ， 捐赠给在前线英勇杀敌的东北义勇军 。 当时美国政府欠参加第一次世界大战老兵的薪饷是每天一美元 ， 可见两千美金对美国人来说也是一笔巨款 。 1937年“七七事变”爆发后 ， 日寇全面侵华 ， 父亲在演艺界带头给抗日部队捐款 ， 并持续编写、演出抗日爱国粤剧《爱国是侬夫》《汉奸的结果》《洪承畴》《还我汉江山》《最后胜利》 。 1938年6月 ， 日寇轰炸父亲的家乡广州 ， 致数千人伤亡 ， 广东省发起纪念“八一三”抗日救亡献金运动 ， 父亲带着他的“太平剧团”到广州捐赠两万港元 ， 其中一万港元是他的个人捐款 。 广州沦陷后 ， 日寇的气焰日渐嚣张 ， 其驻香港领事馆迫使港英当局禁止父亲演出抗日爱国粤剧 ， “太平剧团”因上演《汉奸的结果》而遭到停演处分 。 1941年日寇袭击香港前夕 ， 日本文化特务禾久田利诱父亲到广州为汪伪政权演出 ， 遭到他的拒绝 。
【历史1941年，他断然拒绝日本文化特务禾久田要求，辗转投奔抗战大后方】父亲并非政治人物 ， 也无党无派 ， 但他十年如一日地参加抗日爱国运动 ， 渐成粤剧界抗日的领军人物 。 1941年 ， 中国一万多公里的海岸线被日寇侵占 ， 大部分主要城市及工商业中心沦丧敌手 ， 国破家亡的危机令父亲悲愤欲绝 ， 身为一个艺人 ， 他既无权也无力 ， 只有学习屈原、文天祥、史可法等先贤 ， 只要一息尚存 ， 就坚持编写、演出抗日爱国粤剧 ， 毁家纾难 ， 带领粤剧团到抗战大后方继续奋斗 。 同时他致信香港粤剧界的同仁 ， 希望大家以民族大义为重 ， 不要为日寇歌舞升平 ， 要设法逃出虎口 。 后来 ， 父亲的老友薛觉先也离开日寇铁蹄下的香港 ， 到抗战大后方演出 。
历史1941年，他断然拒绝日本文化特务禾久田要求，辗转投奔抗战大后方
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吴镝/摄 图文无关当年父亲痛别香港 ， 需要克服重重困难 ， 并不是说走就走的 。 他上有年迈双亲 ， 下有幼女娇妻 ， 还一直供养着三个弟弟的学业及其子侄辈的生计 。 在粤港两地拖家带口渡海偷越日寇封锁线 ， 是事关性命的紧要关头 。 至于放弃在香港呕心沥血经营的粤剧基地 ， 拜别千千万万粤剧观众和高朋满座的大戏院 ， 走向穷困偏僻的广西边陲 ， 所造成经济损失和颠沛流离的难民生涯 ， 年逾不惑的父亲早在南洋学艺的青年时代就已深知；而在空前大战乱中跋涉几千里 ， 重组一个粤剧团并在异乡开辟市场 ， 也必然是事倍功半、苦不堪言 。 但是“时穷节乃见” ， 父亲虽然位卑未敢忘忧国 ， 他坚信中华民族不会被日寇击垮 ， 粤剧人有责任以文艺为武器 ， 唤起民族觉醒 ， 号召全民齐心协力打败侵略者 。 如此 ， 在当时五亿中国人“发出最后的吼声”中 ， 有父亲苍劲有力的唱词：“望人地咪侵犯都应该决心共倨（他）相争 ， 誓死我地难以被他侵！”


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