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蠢萌新闻|这张“正午熟脸”说：演员不懂珍惜，很快会成戏油子、戏混子( 二 )


谭飞:有代入感就会很深刻 ， 可能把你的自我认知和对这个角色的认知 ， 加上对社会的认知 ， 可能把它揉在了一起 ， 很多是你的行为体现 。
刘钧:这个有可能是 ， 咱们事后看结果可能会分析出来这么多 ， 但当时我不会把它弄得那么复杂 ， 很多东西就是对了 ， 都可以合上缝了 。
谭飞:包括你跟刘琳的对手戏 ， 甚至让人怀疑就是两口子 ， 很多人会这么想 。
刘钧:刘琳是个特别好的演员 。 我跟她在一起对戏的时候 ， 我会觉得她就是我生活中的一个街道上的大妈 ， 甚至是我们家里的一个婶子或者是一个大娘 。
谭飞:有接地气那个劲儿 。
刘钧:太生动了 。 你们发现没有 ， 把我们俩的角色剥离出来 ， 搁到别的年代也没问题 ， 只要把语言稍微归置一下 ， 也没问题 。
谭飞:所以你们俩应该今后再演一些那种夫妻 ， 我觉得在其他的场合 。
刘钧:找机会吧 。
蠢萌新闻|这张“正午熟脸”说：演员不懂珍惜，很快会成戏油子、戏混子
本文插图

二
相比主角 ， 配角可施展的地方更多 谭飞:而且你的角色很丰满 ， 虽然你不是男一 ， 但是你在里面的很多戏份的复杂性超过了男一 ， 那种感觉是不是特别过瘾？你又是官、又是夫、又是父 ， 是不是这种感觉你会觉得所有的我能表演的 ， 我的能力都能在里面体现出来？
刘钧:对 ， 这个角色它赋予了这种可能性 。 还有一个原因是他不是男主角 ， 反而我的空间就会大 。 我从年轻的时候演了很多的男主角 ， 然后到这个年龄段 ， 我突然发现演这种角色 ， 特别享受 ， 主角有时候受到的局限蛮多 。 你在这个剧当中你承载着一个什么的任务 ， 很多东西 ， 但我不是说绝对所有的 。 你看过《绝命毒师》吗？
谭飞:看过 。
刘钧:我研究过《绝命毒师》那个人物 ， 他把人物的复杂性演出来了 。 有的时候你说信息量很大 ， 其实我有时候在琢磨一个问题 ， 你在释放很多很多的信息 ， 哪些是有用的 ， 哪些是没用的？我在准备的时候 ， 越多越好 ， 我要做加法 ， 等到拍的时候我要做减法 。 我们有的时候看到一个好的作品 ， 好的人物 ， 其实在戏里面没讲多少 ， 但人物一出场 ， 他说了一句话 ， 立马就觉得这个人他以前是干什么的 。
谭飞:前史
刘钧:那是演员的厉害 ， 这种演员把那种信息量带进来了 。 剧本里没有的 ， 文本里没有的 ， 他就通过一些小动作 ， 甚至都不用动作 ， 他的气场里面就带着就出来了 。
谭飞:一坐在那就这种感觉 。
刘钧:这个太厉害了 。 你看这一点我特佩服一个演员 ， 就是丹尼尔·戴-刘易斯 。
谭飞:太牛了 。
刘钧:这个演员我的妈呀 ， 他就是个神 。
谭飞:我最近看了他一部老早的电影 ， 演一个时装设计师 。 他在一种暧昧与阴晴不定间 ， 把一个人的性格信息量告诉观众 。
刘钧:我在隔离那段时期 ， 又把他的《纽约黑帮》拿出来看 ， 人物一出来 ， 这个人他年轻的时候什么样 ， 我立马就能想象得出来 。 这个人在你面前走过的时候 ， 有怎样一种不寒而栗的戾气 ， 太吓人了 。
谭飞:但我觉得你在盛纮身上还是附着了一些多余的信息量 ， 让人知道这个人当年读书出来 ， 经历了多少的坎坷 ， 知道自己顾自己和顾家 。 而且他是有一个排序的 ， 还是看得出这个人内在的东西还是比较厚 。
刘钧:他其实就像你刚才说的 ， 如果我们专门弄个《盛纮传》 ， 会很丰富 。 你看他的前史它这个戏就没交代 ， 但是他都带出来了他以前年轻的时候 ， 曾经怎么样 。
谭飞:他的性格形成 。
刘钧:他以前就是庶出的一个孩子 ， 他在家里头宠妾灭妻的事都有过 ， 包括那个时候的官员 ， 他怎么从一个小地方 ， 他去了京城了 ， 爬到那个位置上之后 。 我不知道你有印象吗？我第一次上朝的戏 ， 那场戏很简单 ， 就是长 ， 但是盛纮在里边只有一句话 ， 皇上问什么事下面有人知道吗？盛纮后面出来 ， 这个事我知道 ， 你是谁？我是今天刚来的 。 你写得一手好字 ， 我知道你 。


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