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蠢萌新闻|这张“正午熟脸”说：演员不懂珍惜，很快会成戏油子、戏混子( 五 )


谭飞:刺激你 。
刘钧:他经常会说 ， 他不会跟你说 ， 他说我也不知道怎样 ， 我不懂表演 ， 我只是觉得 ， 这个也可以 ， 但是我觉得你还可以更好 ， 他有时候会这样说 ， 我说那行 ， 那我再来一遍 ， 我换一个不一样的方式 。
谭飞:导演很懂刺激你 。
刘钧:他知道刺激我管用 ， 他也尝到甜头了 。 我就瞅那盘棋子 ， 琢磨琢磨 ， 就拿了个棋子 ， 我就放那、搁那 ， 他也在边上看 ， 不动 ， 看着我 ， 我抬头看看他 ， 我说有个棋子掉了 ， 我去捡它吧 ， 他也不笑 ， 他打量那个棋子看着我皱眉 ， 这是什么意思？我说我也不知道 ， 我们说都是实话、真心话 ， 我说有可能会有点意思吧？我当时瞬间突然有一种什么感觉？我想够一种够不着的东西 ， 我想拼命去抓一种东西 ， 但是当时好像没有觉得这个棋子有可能是在设置一个障碍 ， 其实我们表演的时候有的时候我设置障碍 。 别人有的时候直接奔结果好像很顺利 ， 有时候设置障碍 ， 很有趣 。 从情节上来讲 ， 比方说 ， 谭老师 ， 我有东西撂屋里 ， 你能不能劳驾你帮我去拿一下 ， 走到门口我钥匙没拿回来 ， 这戏就来了 ， 就好看了 ， 曲折 。
谭飞:直接就开了门就没意思了 。
刘钧:就没意思了 。 所以通过演员的表演 ， 有的时候也会设一些小障碍 ， 有时候会出来的东西会不一样的 。
谭飞:其实就跟编剧说的不能太顺撇 ， 你都得注意反作用力 。
刘钧:他有时候还不是说好玩、曲折 ， 突然之间会出现一些意想不到的东西 。
谭飞:我明白你的意思 。 你要去打一只鸟 ， 但可能射中其他东西 ， 才好玩 。
刘钧:1+1≠2了 ， 它等于2.2了 ， 0.2是什么呢？是观众想象到的 ， 有可能观众没看到 ， 那就没有 。
蠢萌新闻|这张“正午熟脸”说：演员不懂珍惜，很快会成戏油子、戏混子
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五
都想要个好结果 ， 但这事急不来 谭飞:概括的讲 ， 可能正午阳光从侯鸿亮团队开始 ， 从制片人到导演 ， 包括他们爱用的编剧 ， 第一 ， 都是比较有价值观 。 第二 ， 都有一定的学术和教养 。 第三 ， 案头功夫都做得很足 。 第四 ， 擅长在现场给一些刺激和启发 。
刘钧:我们的现场永远都是安静的 ， 大家当然可以轻松可以聊天 ， 但是工作人员全都是安静的 ， 他们调个灯或者干嘛的 ， 没有大声嚷嚷的 ， 都是弄小耳麦 。 都是用小耳麦偷偷的在那说 ， 尽可能的不给演员增加干扰项 。 而且我们在一个很暗的屋子里 ， 他机器有时候都是藏着的 ， 在屏风或者是窗帘的在后面 ， 我们有时候都看不着 。
谭飞:他就是收集你的自然反应 。
刘钧:就是完全是四堵墙建立了 ， 我们在屋子里就生活 。
谭飞:让你真实的生活 。
刘钧:他不干扰我 。
谭飞:而不是老注意机位、走位 。
刘钧:这一点上来讲 ， 他们特别会保护演员 ， 他们知道演员的情绪 ， 他们知道怎么能够让演员特别自信 ， 不干扰演员 ， 让演员进入到特别好的状态 ， 这方面他们都特别厉害 。
谭飞:是 ， 说明还是很保护演员的创作的欲望和创作的自尊心 。
刘钧:包括孔笙导演 ， 他们几个人的师傅 ， 孔导更是这方面的高手 。
谭飞:也是很儒雅的一个人 。
刘钧:对 ， 从来见不着他急 ， 他急有的时候都是跟他们摄影部门的人 ， 也是小声那种急 。 从来不会大声的说怎么怎么 ， 从来没有 ， 你看他胡子拉碴 ， 但是极有修养的一个导演 。
谭飞:所以品质还是跟素质有关 。
刘钧:对 ， 他们整个团队都是这样的人 ， 包括掌舵的侯鸿亮 ， 李雪、张开宙、孔笙 ， 这几个导演 。
谭飞:孔总和我吃过一次饭 ， 也是很儒雅的一个人 ， 也是像一个古人那种 。
刘钧:对 。
谭飞:眼神都不是现代人那个特别急迫 ， 想得到一个好结果的眼神 。


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