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卢静《隐秘的角落》制片人卢静：预算少先保表演和剧本( 二 )


预定75天的拍摄周期，实际花了77天，而卢静也在现场呆满了77天 。对一名新人导演和新人制片来说，这样的现场控制已经非常成功 。湛江的多雨、台风、潮汐，包括拍摄多作为主角的小孩演员，这些困难都被他们一一克服 。而《隐秘的角落》在上映后，热烈的反响中的一个重点，就是“电影质感” 。卢静与她所搭建的整个团队的努力没有白费，打造出了国产剧集的全新“爆款” 。
界面文娱对话卢静：
界面文娱：《隐秘的角落》的改编，在剧本的基调上是很难把控的，你是如何找到编剧团队，并确定改编方向的？
卢静：影片的风格在进入剧本前的策划案里就完成的，大概定了做这样一个基调 。改编是困难的，最难的是找编剧 。因为这个项目，我见了不下30个编剧，每人都看了小说、跟我聊了大纲 。必须找到特别精准的编剧，挖掘他们身上擅长这个项目的东西，才可能在后面更节省时间 。最后确定了现在看到的四位编剧，卡卡西，胡坤老师，潘依然和孙浩洋，他们都有自己明确的分工 。
卡卡西是美国教编剧的教授，参与创作过《纸牌屋》 。我知道有机会认识后就发邮件联系他，跟他聊用什么形式加入我们项目，也把整个小说翻译成英文给到他 。毕竟他是美国人，对中国文化没那么了解，真让他进入到情节、人物，并不是他最擅长的，也不见得比中国编剧好 。他的优势在于剧本结构，以及剧本类型的判断 。他帮我们做了完整的剧本手册，包括整个剧的类型定位 。他问我第一个问题印象很深，他说制片人必须做选择，第一个选项是A故事线是三个小孩的成长以及家庭情感，B故事线是悬疑，第二个选择是A、B故事线反过来 。我基本没犹豫选了第一个，我更偏爱探讨人的情感和家庭 。卡卡西老师告诉我，第一个选项节奏偏慢，娓娓道来讲故事，观众门槛更高，第二个选项是强情节快节奏，观众可能更接受 。
胡坤老师是我大师哥，有家庭和孩子，有丰富的人生经历，很多具体情节和具体人物上，他会分享很多他的故事给我们 。比如他就指出，朱永平失去女儿或儿子被绑架时，不可能那么平静 。严良的爸爸住精神病院，也是他自己的故事，因为他很小的时候爸爸就进了精神病院，他和姐姐去看时他父亲的精神状态很不清醒，不认识他们，但他父亲记得他爱吃梨，就在院子里爬树摘了梨给他 。他老说编剧写剧本是编不过生活的，一定要有真情实感，他很擅长捕捉人物里的小细节 。
潘依然是我们的第一编剧，整个剧本的结构还有每个人物都是她的创作 。比如周春红跟马主任约会回来时把口红擦了，包括她吃橘子，让儿子喝牛奶，都是她写的 。她很擅长去铺垫人物，所以当我第一类型家庭定好后，就觉得她是最合适的 。她也在写作的过程中经历了生孩子，中间也体会到一些母亲的情感，并用在了故事中的两个母亲身上 。
孙浩洋其实是进入这个项目最早的编剧，整个项目的第一稿大纲是她在2018年4月写好的 。那会还什么都没聊，就让他看了小说，写了出来 。因为他特别热爱紫金陈，也非常喜欢《无证之罪》，喜欢严良和里面的人物 。他的工作主要是提炼小说里的精彩环节，守住紫金陈的部分 。
界面文娱：观众可能看到最大的改编，是新加了老陈这个角色，严良也跟另一个角色融合了，为什么要这样改？
卢静：好多观众问为什么要让严良替代丁浩 。其实一方面是因为平台有项目规划，希望我们能有“严良”这样一个角色，能够跟以前的作品有一些联动的部分；更主要的是，我们整个制作团队也对这个想法感到很兴奋，觉得有这样一个角色的加入会让这部剧更有意思 。
最开始，创作团队对严良的第一印象还停留在《无证之罪》里那个名侦探一样的人物，但从当时的原著故事来看，并不适合出现这样一个角色，他很容易就会让破案成为整个故事的主线，这样就打破了我们定下的家庭成长为第一类型、悬疑为第二类型的剧本定位，那不是我们要表达的东西 。我们大概思考了两个礼拜，突然有一天冒出来一个想法：既然是讲小朋友的故事，那严良为什么不可以是一个小孩？然后跟平台沟通，他们也很惊喜和兴奋，觉得有点意思 。


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