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音乐人鲁超：音乐可以影响潮流文化发展，但潮流却无法带动音乐

音乐人鲁超：音乐可以影响潮流文化发展，但潮流却无法带动音乐
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自上世纪50年代 ， 美国社会学家 David Riesman (大卫·理斯曼) 首次提出「青年文化」一词后 ， 它便成为很多社会学家的研究对象 。 有别于大众普遍接受的主流文化 ， 自诞生那刻起 ， 青年文化就是具备颠覆性和批判性的存在 。 但随着时代的发展 ， 这种曾经积极寻求小众风格的文化内容 ， 却正在一步步走向主流之列 ， 当个性十足的它们 ， 披上资本的外衣 ， 出现在大众面前时 ， 一场围绕「青年文化」的商业逻辑 ， 正在悄然形成 。


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记录亚文化群体的EXACTITUDES 企划
图片：Ari Versluis / Ellie Uyttenbroek

2017 年 ， 一档以 Hip Hop 为主题的综艺的播出 ， 开创了青年文化与资本结合的先河 ， 而后 ， 其他出自衍生自青年文化的产物也相继登堂入室 ， 这些特立独行的内容 ， 开始逐渐被主流文化所接纳和吸收 。 今年 ， 更是有三档与说唱有关的综艺即将要播出 。
作为舶来品 ， Hip Hop 文化在中国的发展 ， 因为 2017 年而发生了变化 ， 从原本的小众地下音乐 ， 进而转型为一种主流曲风 ， 另一方面 ， 作为最被 Z 世代所追捧的音乐类型之一 ， 庞大的群体数量和消费力 ， 改变了商家对于这一类型音乐的资本态度 ， 他们开始深挖其背后的潜在商机 ， 而大量资本的注入 ， 也成为 Hip Hop 文化得以逆袭 ， 成为主流文化的最大推助力 。


音乐人鲁超：音乐可以影响潮流文化发展，但潮流却无法带动音乐
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音乐人鲁超
尽管这一现象 ， 得到了外界褒贬不一的评价 ， 但从中立的角度而言 ， 在任何一种文化发展和转变的过程中 ， 商业都是无法逃避的因素 ， 而 Hip Hop 文化也不无例外 ， 如何能够最大程度的延长它的衰败周期 ， 将其利益最大化 ， 是不同商家所着眼的焦点 。 反之 ， 对于大众而言 ， 与其去抱怨文化的变质 ， 不如静心看待这一现象 ， 既不能以偏概全 ， 也不能无视对错 ， 毕竟在滚动的时代车轮面前 ， 我们如蝼蚁般无力 。 作为一家时刻关注青年群体动向的媒体 ， 此次 ， 我们在 6 月刊中 ， 邀请到不同的厂牌和音乐人 ， 向各位读者分享他们对于文化和音乐的看法 。

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