光明网|46岁刘琳 演技封神终于火出圈( 二 )
可她演“路人妈妈”周春红 ， “真”到什么程度呢？她似乎并不需要靠“演” ， 她让你觉得 ， 她平时就真的“生活”在周春红的角色里——只要她站在那儿 ， 活脱就已经是我们在生活中常见的那种平凡普通的中年母亲 。
刘琳 ， 就是这种顶级演员 。
细数她的荧幕形象 ， 比如《过年回家》中的陶兰 ， 少年时期的她本性纯良但鲁莽冒失；狱中劳改了17年的她 ， 历经漫长的忏悔与自责 ， 面对新时代、面对老去的父母 ， 是难掩的木讷、失措与情怯 。
张元指导的《过年回家》曾获威尼斯电影节最佳导演奖 ， 由刘琳与李冰冰主演 ， 两人凭借此片获得新加坡国际电影节影后 。
她演《父母爱情》中的农妇德华 ， 形象极为朴实憨厚 ， 令很多观众以为演员就是从农村找来的真农妇 。 在形象“百变”这道坎上 ， 刘琳突破了通常演员的极限 。 今年4月 ， 在刚刚结束的《声临其境3》中 ， 她也真正让观众们领略到 ， 到底什么才叫“整容/音级的演技” 。 凭借出神入化的配音表演 ， 她时而是13岁的少女楚楚（from《红樱桃》） ， 时而是泼辣彪悍的虎妞（from《骆驼祥子》） ， 她的声音表现力和感染力极强 ， 情感张力十足 ， 能够在短短几分钟之内 ， 仅仅靠着一段配音表演 ， 就令无数观众感动落泪 。 而她最“神”的地方是 ， 连音色音质音调都能模仿得与原表演者近似 ， 不论是扮演虎妞的斯琴高娃 ， 还是《我的前半生》里的“唐晶”——直让观众惊呼 ， 这是袁泉本尊吗？她配《后来的我们》 ， 一张口 ， 大家都以为是周冬雨来了 。 也难怪 ， 听了她的配音 ， 戏骨如胡军、何冰、肖央 ， 都一个激灵坐直了身板 。 所以 ， 若说中国女演员里 ， 谁当得起“中国的梅丽尔·斯特里普”之誉 ， 除了刘琳 ， 我目前的确想不出第二人选 。
关于自身的“表演实力” ， 刘琳自己也是十分自信的：“和什么大腕合作 ， 都不会发怵 。 ”
这是刘琳行走江湖的底气 ， 也是她捍卫自己尊严的方式 。
整容级演技 ， 来自信念感
演技是演员的看家本领 ， 在如何打造个人“核心竞争力”上 ， 刘琳的经验 ， 其实适用于任何行业的职场人 。
其中 ， 信念感 ， 是一切一切的基础 。 什么是信念感呢？首先就是真心热爱 。 唯有真心热爱 ， 才能如刘琳这般 ， “除了演戏 ， 心里几乎装不下别的”；才能如她这样 ， 打开所有的触觉 ， 吸收一切可能的养分 ， 随时随地地琢磨表演这回事儿 。 刘琳的父母都是航天部的技术人员 ， 和表演一点边不沾 ， 但她从小就知道自己将来是要当演员的 。 “我这辈子从来就没有想过要干别的 ， 从小就坚定自己可以做演员 。 ”自小就很有主见的她 ， 从幼儿园时就喜欢想象不同的角色并扮演 。 初中时 ， 她就说服父母给她掏学费 ， 在课余时间去中国儿童艺术剧院学表演 。 “那时候每周学习两三次 ， 都是晚上去 ， 我家住五棵松 ， 儿艺在王府井 ， 那么远的地方 ， 我就自己坐着公共汽车去 ， 学完了晚上再回家 。 ”她在接受《人物》专访时介绍了少时的学习经历 。 这种执着无畏的学习精神和行动力 ， 如果没有发自心底的热爱 ， 是不可能长久维持的 。
刘琳在演戏之前 ， 是不与人聊天的 ， 甚至曾经因此得罪了搭戏的演员 ， 但她还是宁可得罪人 ， 也不愿意在表演之前因为“聊天”而“把自己的神散了” 。 也正因为对演员这个职业、对表演心怀敬畏 ， 一个女演员才会克服“爱美”的天性 ， 不计美丑 ， 让个人形象为角色的完成度让位 。 一个对表演有敬畏之心的女演员 ， 也会更谦卑谦逊 ， 她会把观众对自己的喜爱更多归功于角色 ， 而不是自身 。
“作为演员 ， 被人爱 ， 其实都是角色的光辉 。 每一个演员都是生活在角色的光环中 ， 被角色的光芒照耀着 ， 人家爱你 ， 其实都是爱那个角色 。 ”刘琳有着难得的清醒与自省 。 也所以 ， 她才不会有一点成绩便骄傲自大、恃才傲物 ， 这才有可能持续不断地进步 。
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