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电影诠释特质 用精彩影视作品塑造时代英雄

电影诠释特质 用精彩影视作品塑造时代英雄
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图①为电影《我和我的祖国》剧照 。图②为电影《流浪地球》剧照 。图③为电影《烈火英雄》剧照 。
任何一个时代的经典文艺作品，都是那个时代社会生活和精神的写照 。新时代新征程，气象万千，文艺工作者如何把握时代脉搏、聆听时代声音、承担时代使命、回答时代命题？本版将围绕这一命题，邀请文艺界专家、艺术家参与讨论，为新时代文艺创作和繁荣提供观察与思考 。
创作者是否对所塑造的英雄足够了解，是否具有独特的“发现”的眼光，是抵达艺术真实的关键
直面普遍性的现实问题，展示以行动超越困难战胜自我，戏剧张力才充足，人性弧度才动人，英雄的选择和信念才能赢得更多认同
那个在银幕上一字一顿说出“共产党员的意志是钢铁”的江姐走了 。6月27日，在电影《烈火中永生》中扮演江姐的演员于蓝去世 。很多观众叹问：半个世纪过去了，我们为什么对江姐念念不忘？
不只是江姐 。从《永不消逝的电波》里的李侠、《英雄儿女》里的王成到焦裕禄、孔繁森、钱学森，银幕上的英雄如同时代的精神灯塔，照亮一代又一代中国人 。
塑造生动的人物形象是文艺创作的灵魂，英雄更是文艺抒写永恒的命题 。中国文艺画卷中有众多英模题材的经典之作，许多是改编自真实事件的英雄故事 。时代不断涌现新的楷模，我们该如何讲好他们的故事？
找到英雄熟悉又陌生的一面
塑造江姐的故事里有答案 。于蓝曾回忆夏衍的叮嘱：“演江姐，千万不要演成刘胡兰式的女英雄，也不应当是赵一曼” 。《烈火中永生》中的江姐既有革命者大无畏的精神，又有作为妻子和母亲的痛苦、隐忍和牺牲 。
细数那些被铭记的瞬间，击中我们内心的往往是英雄熟悉又陌生的一面 。焦裕禄病重期间用钢笔顶着肝部办公、孔繁森将藏族老阿妈的双脚放进自己怀里、王进喜为相濡以沫的妻子洗脚、钱学森充满感慨地对妻子蒋英告白……他们有我们熟知的英雄人物高洁的品质和操守，也有不为人知的普通人的丰富情感和朴实言行 。
艺术可以讲述英雄是怎样的，更能回答英雄何以成为英雄，甚至普通人如何成为英雄 。创作者是否对所塑造的英雄足够了解，是否对普遍的人性有深刻认识，是否具有独特的“发现”的眼光，是抵达艺术真实的关键 。
优秀的创作者，选择向生活的深处、时代的广度、人性的丰富度探寻 。编剧王兴东创作电影剧本《离开雷锋的日子》，不仅找到了乔安山，采访他、熟悉他、理解他，解开雷锋之死未被披露的真相，还找到雷锋生前的三位战友，详细了解雷锋牺牲的过程 。编剧赵冬苓创作电影剧本《任长霞》，抓住任长霞的三个特点：一个争强好胜性情执拗的人、一个工作负责的局长、一个深于情专于情的女子，用两个案件贯穿起来，再现她生命中的最后36个小时 。看完电影《任长霞》，牵动观众的不是任长霞做了什么，而是她是这样一个独特的人 。
让英雄精神令人信服
讲述英雄的成长、赞美英雄精神，是通过艺术的方式传递信仰的力量，并让人们由衷地信服它、理解它、赞同它 。创作者首先自己要“信”，才可能传递出“信”的力量 。如果创作初衷不纯粹，艺术表达难免会变形，效果自然也会大打折扣 。曾有人问于蓝：扮演江姐是不是一种挑战？于蓝的回答是：我理解她，我和她有着共同的经历和理想 。从于蓝到王晓棠，从孙道临到王铁成、李雪健，他们扮演的英雄人物之所以让人信服，是因为他们由衷地认同、理解、佩服这些英雄，与英雄人物站在同样的信仰下 。塑造人物，倾听人物内心的声音、走进人物的精神世界，才可能将观众代入，进而打动观众 。
表现真实感和日常性，才能筑牢观众“信”的基座 。电影《烈火英雄》的导演和编剧花了一年时间采访消防员，又反复锤炼剧本，7个版本的每一版都邀请消防顾问提出修改意见 。为了营造真实感，他们又一比一重建油罐区，让演员亲历真实火场，用镜头捕捉人在危险面前最真实的反应 。编剧何冀平在创作电影《决胜时刻》的剧本时，坚持艺术规律不应为题材左右，领袖人物跟普通人一样有情感、有温度 。所以，她像写平常人一样写他们，突出的是领袖人物生活化、常人化、有烟火气的一面 。


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