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澎湃新闻|对话｜戴锦华&巫昂：作为小说家的李沧东

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“我所有的希望 ， 就是能有一点点的改变 。 这就像是用一根蜡烛在传递火种 ， 手递手 ， 点燃别人手里的蜡烛 。 ”
燃烧或许是李沧东生命中最重要的意象之一 ， 在他的电影《燃烧》以及早期的小说《火与灰》《烧纸》等里 ， 压抑的、看似静水深流的故事中藏满了剧烈的、灼烧一样的痛楚 。 最近出版的李沧东短篇小说集《烧纸》 ， 收录了李沧东小说处女作《战利品》及其他短篇小说共十一篇 。 这些作品都是以城市边缘人和小人物为关注点 ， 聚焦于两类题材：一类是朝鲜战争及南北分裂、光州事件等社会现实所造成的伤痛 ， 一类是韩国社会工业化发展进程中的社会问题 。 大时代投影在小人物身上 ， 在他们日常生活中细碎的坎坷隐藏着巨大的悲剧感 。
澎湃新闻|对话｜戴锦华&巫昂：作为小说家的李沧东
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分享会现场 ， 戴锦华、金辰坤、巫昂等进行了对话 。
作为小说家的李沧东是怎样的？6月28日举办的一场名为“阅读李沧东——短篇小说集《烧纸》云读会”的分享中 ， 学者戴锦华、作家巫昂、驻华韩国文化院院长金辰坤与活动策划人唐娟就李沧东创作的韩国文化社会背景及李沧东的小说进行了对话 。
20世纪80年代的韩国与“参与性作家”李沧东
谈到李沧东的创作就要谈谈1980年代的韩国 。 彼时是韩国社会和政治的动荡期 ， 在军事政府统治下 ， 人们为了民主化 ， 为了声张民众的权利进行示威游行 。 在这样的时期 ， 艺术家们、作家们大概分为两种：一种是与社会问题保持一定的距离 ， 他们想保守艺术的纯洁性 ， 非常重视作品的艺术价值；另一种是与李沧东一样 ， 积极参与现实问题 。
韩国的一位文学评论家曾评价李沧东：“他作为韩国小说界的代表性作家备受关注 ， 他把南北分裂的现状用细致的情节形象化 ， 用坚实的小说结构展现韩国民众的伤痕 。 他的作品不仅详细地描写了现实的故事 ， 还巧妙地分析了当时普通人民的心理状况 。 ”
澎湃新闻|对话｜戴锦华&巫昂：作为小说家的李沧东
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李沧东 IC 资料图
如在《烧纸》中 ， 成国和成浩是一对同母异父的兄弟 ， 他们的母亲长久沉浸于几十年前的一个夜里被指认为“赤色分子”的丈夫一去不复返的噩梦之中 。 弟弟成浩印发带有“反动思想”的传单 ， 遭到哥哥的极力反对 ， 两人隔阂已久 。 整个故事的背景都与历史的真实紧密相连 。
卢武铉担任韩国总统时期 ， 李沧东曾担任过文化体育观光部部长 ， 金辰坤曾与李沧东共事 。 “我清楚记得他上任第一天上班 ， 部长原来用政府提供的公车上班 ， 而他坐家里的SUV上班 ， 下车后 ， 我们看到他穿的衣服不是西装 ， 而是牛仔裤 ， 而且不戴领带 ， 令人惊讶 。 他平时不拘泥公务员的框架 ， 非常自由 ， 他的风格比较严肃 ， 说话不多 ， 但他非常幽默而且非常善良 。 ”
这样一个自由幽默的李沧东在创作中却一直保持着严肃的态度 ， 金辰坤说：“李沧东的作品主要有两个特点 ， 一个是他非常强调现实问题 ， 他的作品具有很强的现实性；其次 ， 李沧东将沉重的现实与社会问题用简单的语言描写出来 ， 让大众很容易理解他的作品 。 ”
1980年代韩国的电影界也有很大的变化 ， 一些大企业能够参加电影制作 ， 电影制作自由化 ， 外国电影公司也开始进军韩国市场 。 “韩国人认识到电影是一个可以获得高附加值的文化产业 ， 因而韩国出现了企划电影 ， 企划电影偏重企划家的理性 ， 更注重电影的商业性、大众性 。 随着这种企划电影的登场 ， 很多韩国年轻人进入了电影界 ， 他们用他们自己的企划能力 ， 用外部的资本 ， 来开始制作需要很大规模制作费用的商业性电影 。 ”金辰坤介绍 。
“除了企划电影兴起 ， 另一方面 ， 还出现了重视导演的创意性和个性 ， 重视作品艺术性的作家主义电影 。 李沧东在1993年从小说界进入到电影界 ， 他第一次参加制作的电影作品是作为编剧参与的《想去那座岛》 。 李沧东是作家主义电影的代表 。 ”金辰坤说 。


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