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掌上新闻|音协主席叶小纲：你没有亲自待过，怎么把中国写深刻？( 二 )


如果说2013年是开路的话 ， 那么2019年完全是正面的、全方位的展示 。 不只展示你的作品 ， 还展示你的演奏实力 。 应该说六、七年来 ， 通过不断地向全世界展示中国当代音乐文化的新面貌 ， 他们认为我们的音乐有多姿多彩的一面 。 第一 ， 用他们的话说是aggressive ， 就是说比较进攻性的 ， 相对来说不谐和的音比较多 。 但也可以说不怎么谐和恰恰反映我们世界的现实 ， 这个世界是不谐和的。 至少我是这么认为的 ， 因为世界上的矛盾非常多 。
吴小莉：某种程度上来说 ， aggressive也是power的一种展现 。
叶小纲：对 。 这次演出 ， 所有人都鼓掌非常热烈 ， 他们基本没有负面评论 。 Aggressive也是说中国音乐也有进攻性的一面 ， 就是说非常强悍 ， 也有一些不谐和 ， 说明中国文化的多样化 ， 你们能容忍不同的声音 ， 这个概念完全和过去不一样 。
“你没有亲自待过 ， 怎么把中国写深刻？”
从1977年成为中国内地恢复高考之后的首批大学生 ， 到1984年 ， 代表青年作曲家出席中国改革开放后首次参加的国际艺术节 ， 并且首演新作《西江月》 ， 再到1987年前往美国伊斯曼音乐学院学习作曲 ， 叶小纲说自己是这个时代中国音乐艺术发展的见证人之一 ， 自己也一直尝试着站在中国当代音乐的潮头 。 正是这种身份的认同感和使命感 ， 他在1994年选择回国 ， 并且在随后的日子里始终追随着这一份初心 。
掌上新闻|音协主席叶小纲：你没有亲自待过，怎么把中国写深刻？
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吴小莉：您跟您那一代的人 ， 基本上都出过国 ， 但后来您选择回来 。 您当时觉得不想在国外做二等公民 ， 想回国？
叶小纲：我出国前就很有名 ， 所谓的什么“才子” ， 当然现在都是烟云 ， 不值一提的 。 但是我那时的一些人际关系还在 ， 我当时不回国的话 ， 很难做大事情 。 1994年 ， 往前看十年 ， 那些在美国大学里教书 ， 甚至成就更高的华人的状况 ， 已经不吸引我了 。 我是个普通老百姓 ， 但是我觉得我回来能做更多的事情 。 后来慢慢介入社会生活 ， 也考察了各种各样的地方 。 相比起在国际上能叱嗟风云的音乐家 ，我觉得我的作品比较扎实 ， 因为我真的是在这个地方 。 这和漂在国外写中国 ， 完全是两回事 。
掌上新闻|音协主席叶小纲：你没有亲自待过，怎么把中国写深刻？
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叶小纲：我去过最最艰苦的地方 ， 那里的山民们、孩子们 ， 要早上四点钟起来 ， 点着火把 ， 走十几公里路 ， 从山上到山下 ， 上一个连桌椅板凳都不全的小学 ， 中午就吃一个土豆 。 这种地方 ， 你在国外怎么能见得到？你见不到的 。
我们中国有这么多的事情要做 ， 我要写中国的乡村 ， 我要写重庆组曲 ， 我要写朝天门码头 ， 我要写这个山、那个山 ， 我觉得我深刻了解这片地方 。 所以我觉得我扎实 ， solid ， 非常solid 。
我做很多美育工作 ， 如果你没有见过这样的事情 ， 做什么美育工作？你没有见到中国的现状 ， 包括中国现代拿得出手的 ， 这么漂亮的机场、这么伟大的高速公路 ， 你在外国你见过吗？没有 ， 你真没见过 。 这给你心灵的撞击是很不一样的 。 我们为什么要精准扶贫？是有道理的 。 有些地方还在用那个水柜 ， 对吧？像陕北那些地方 。 你没有亲自待过 ， 你怎么把中国写深刻？我才不信呢 ， 我跟你说 ， 我真的不信 。 你得什么奖都没有用 。
我写了《井冈回忆》 ， 当时也是要求我写那一段光荣的岁月 ， 历史上共和国执政党的光辉历程 。 我在那个地方转了很多天 ， 在黄洋界我站了很久 。 我就想、就考量一个人的本质 ， 一个人在这么年轻的时候 ， 有这么大的理想 ， “问苍茫大地 ， 谁主沉浮” ， 这是什么样的心情？这是什么样的胸襟？这是什么样的历史契机？这也让我联想到我自己 。 你说我作为一个同时代的艺术家 ， 我没有责任把这些东西表现出来吗？写一些中国的美好 。 我觉得这样也许有机会 ， 我能为民族做更多的一点事情 。


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